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Parfois je me demande pourquoi, \u00e0 travers certains b\u00e2timents comme celui-ci, Tokyo tient tellement \u00e0 rester fid\u00e8le aux clich\u00e9s et id\u00e9es re\u00e7ues qu\u2019on lui donne de ville futuriste. Il ne s\u2019agit bien s\u00fbr que de l\u2019un des nombreux aspects de cette ville qui ressemble beaucoup plus \u00e0 un village en d\u2019autres lieux, mais trouver aux hasards des rues de Shinjuku cet immense vaisseau spatial blanch\u00e2tre me rappelle tout ce qu\u2019il y a de passionnant dans les promenades urbaines tokyo\u00eftes.<\/p>\n
Ce bloc de b\u00e9ton futuriste aux courbes si \u00e9l\u00e9gantes et aux ouvertures elliptiques est un temple bouddhiste de la branche J\u014dd\u014d Shinsh\u016b<\/a>, consid\u00e9r\u00e9e comme largement pratiqu\u00e9e au Japon. Il s\u2019agit du Shinjuku Rurikoin Byakurengedo<\/a> \u65b0\u5bbf\u7460\u7483\u5149\u9662\u767d\u84ee\u83ef\u5802, con\u00e7u en 2014 par Kiyoshi-Sei Takeyama du groupe Amorphe<\/a>. On leur doit \u00e9galement le magnifique et brutaliste TERRAZZA<\/a> sur Killer Street \u00e0 Aoyama. Le temple ne se situe pas tr\u00e8s loin de la sortie Sud de la station JR de Shinjuku, mais il est bien cach\u00e9, encastr\u00e9 entre des immeubles de grandes tailles. Malgr\u00e9 sa taille imposante, on ne l\u2019aper\u00e7oit qu\u2019au dernier moment lorsqu\u2019on d\u00e9bouche sur la petite rue le desservant. La rue est \u00e9troite et il n\u2019est donc pas facile de prendre assez de recul pour le saisir en photo dans son int\u00e9gralit\u00e9. Il n\u2019est en fait pas si difficile que \u00e7a \u00e0 trouver car son emplacement est indiqu\u00e9 par une grande pancarte un peu avant les gratte-ciels de Nishi Shinjuku sur la route K\u014dsh\u016b Kaid\u014d, la grande art\u00e8re qui passe devant la sortie Sud de la gare de Shinjuku.<\/p>\n Une des particularit\u00e9s de cette structure courbe<\/a> est sa base au sol \u00e9troite par rapport au reste du building. Le b\u00e2timent pourrait m\u00eame faire penser \u00e0 un r\u00e9ceptacle comme un vase d\u2019autant plus que le toit est ouvert et couvert de v\u00e9g\u00e9tation, comme pour beaucoup d\u2019immeubles r\u00e9cents \u00e0 Tokyo. L\u2019immense monolithe semble s\u2019\u00e9lever au dessus du sol, flotter au dessus du contexte urbain alentour. La structure cr\u00e9e tr\u00e8s certainement un espace de calme et de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 dans un environnement \u00e0 l\u2019\u00e9cart des bruits et de la pr\u00e9cipitation de la rue. En contrepartie, l\u2019espace \u00e9tant assez herm\u00e9tique et peu ouvert sur l\u2019ext\u00e9rieur, il est beaucoup plus difficile d\u2019y acc\u00e9der si on le compare \u00e0 la multitude des temples bouddhistes au Japon. L\u2019espace au sol est par contre plus transparent avec surface vitr\u00e9e pour ne pas compl\u00e8tement rebuter le futur croyant qui se pr\u00e9senterait pour la premi\u00e8re fois devant ce temple.<\/p>\n Alors que j\u2019\u00e9cris ces lignes vendredi tard le soir dans la p\u00e9nombre, j\u2019\u00e9coute la musique atmosph\u00e9rique de Burial<\/a>, le dernier EP intitul\u00e9 Subtemple<\/a> et j\u2019y vois une certaine correspondance avec l\u2019architecture sur laquelle j\u2019\u00e9cris. Les deux morceaux du EP sont assez diff\u00e9rents de la musique que Burial a cr\u00e9\u00e9 sur les albums et EPs pr\u00e9c\u00e9dents, car il n\u2019y a pas d\u2019\u00e9l\u00e9ments rythmiques. On retrouve bien s\u00fbr cette ambiance sombre et cin\u00e9matographique particuli\u00e8re et si magnifique de la musique de cet artiste, mais il joue ici encore plus sur les textures pour cr\u00e9er une ambiance. C\u2019est un peu d\u00e9routant au d\u00e9but pour l\u2019amateur de Burial que je suis, mais particuli\u00e8rement r\u00e9ussi sur le deuxi\u00e8me morceau Beachfires. En \u00e9coutant ces nappes sonores, on se croirait entrer dans un temple en pleine m\u00e9ditation, d\u2019o\u00f9 le lien que j\u2019y vois avec l\u2019architecture bouddhiste ci-dessus. J\u2019aurais envie de savoir quelle influence a amen\u00e9 William Bevan (aka Burial) vers ces sons sur ce morceau, mais je ressens quelque chose d\u2019asiatique \u00e0 certains moments, comme une vague sonorit\u00e9 qui s\u2019\u00e9vapore assez vite dans le reste de la noirceur des lieux et des voix dilu\u00e9es dans la p\u00e9nombre. Bien s\u00fbr, le temple de b\u00e9ton ci-dessus brille de sa blancheur immacul\u00e9e, mais j\u2019imagine son int\u00e9rieur rempli d\u2019obscurit\u00e9 et de myst\u00e8re.<\/p>\n Cela fait plusieurs semaines que je me suis mis \u00e0 \u00e9couter une s\u00e9rie de EPs de cet artiste exp\u00e9rimental et dubstep anglais Burial, tous ceux que je n\u2019avais pas encore \u00e9cout\u00e9. Il y a clairement un son caract\u00e9ristique de Burial, bien qu\u2019il \u00e9volue \u00e9galement de morceaux en morceaux. Cette musique est souvent faite d\u2019un m\u00e9lange de sons \u00e9lectroniques parfois sourds et de lignes de basse puissantes sur des sons qui cr\u00e9pitent. Ce n\u2019est pas vraiment la musique qui s\u2019accorde le mieux avec Tokyo, trop de lumi\u00e8res et de n\u00e9ons. Elle ressemble plut\u00f4t aux backstreets New-yorkaises ou aux villes post industrielles anglaises, du moins l’image que j’en ai. C\u2019est une musique qui accompagne la nuit et ses halos de lumi\u00e8re diffuse. <\/p>\n La musique de Burial est complexe, elle change souvent de direction en cours de route, parfois m\u00e9langeant des moments de calme avant une temp\u00eate de sons, sur lequel des bribes de voix souvent f\u00e9minines et modifi\u00e9es de mani\u00e8re \u00e9lectronique viennent se superposer. Les incursions de voix, les soupirs sont nombreux dans les morceaux. Les nappes musicales y montent puis se calment. On se croirait dans des sc\u00e8nes de films o\u00f9 les personnages doivent fuir ou se cacher. Ce n\u2019est pas un milieu accueillant ou confortable, et l\u2019on ressent \u00e0 travers cette musique une tentation de l\u2019interdit et du danger. Les bruits de scanner de police viennent parfois entrecouper les morceaux et contribuent \u00e0 cette impression.<\/p>\n Le EP Rival Dealer<\/a> sorti en 2013 est certainement une de ses \u0153uvres les plus puissantes \u00e9motionnellement. La musique synth\u00e9tique sur Come down to us<\/a> est belle \u00e0 pleurer, comme cette voix asexu\u00e9e qui se superpose comme une complainte. Ce morceau change d\u2019ailleurs compl\u00e8tement d\u2019esprit en cours de route et c\u2019est d\u00e9routant \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute. Cela rend ce morceau tr\u00e8s fort en m\u00eame temps. Dans ces morceaux polymorphes, chacun des sons et des silences semblent sous-pes\u00e9s. La force et la tonalit\u00e9 des voix est comme contenue. C’est une musique tr\u00e8s urbaine, une \u00e9vocation de la ville en termes sensibles. C’est aussi ce que j’essaie de faire, tant bien que mal, avec mes photographies et mots.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Parfois je me demande pourquoi, \u00e0 travers certains b\u00e2timents comme celui-ci, Tokyo tient tellement \u00e0 rester fid\u00e8le aux clich\u00e9s et id\u00e9es re\u00e7ues qu\u2019on lui donne de ville futuriste. 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