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Quelques photographies prises le soir autour de Ebisu et de Kichijoji alors que la lumi\u00e8re naturelle passe la main aux lumi\u00e8res artificielles de la ville. Avant que la nuit tombe, je pars en direction du Tokyo Photographic Art Museum<\/a> \u00e0 Yebisu Garden Place. Je n’y \u00e9tais pas all\u00e9 depuis sa r\u00e9novation int\u00e9rieure. Je ne pouvais pas manquer l’exposition Architecture x Photography – A light existing only here<\/a> \u5efa\u7bc9 \u00d7 \u5199\u771f \u3053\u3053\u306e\u307f\u306b\u5728\u308b\u5149, qui s’y d\u00e9roule en ce moment et jusqu’au 27 janvier 2019. Comme son nom l’indique, l’exposition nous montre des photographies d’architecture organis\u00e9es en s\u00e9ries avec un accent prononc\u00e9 sur l’implication de la lumi\u00e8re.<\/p>\n L’exposition d\u00e9marre aux origines de la photographie car l’architecture, du fait qu’elle soit statique, \u00e9tait un des objets privil\u00e9gi\u00e9s des premiers photographes. La complexit\u00e9 du processus de prise d’image \u00e0 l’\u00e9poque ne permettait pas de prendre facilement en photographie des sujets en mouvement. Le d\u00e9but de l’exposition nous montre rapidement quelques daguerr\u00e9otypes, une superbe vue panoramique de Edo<\/a> depuis la colline de Atagoyama datant de 1865-66 par Felice Beato<\/a> et bien s\u00fbr des photographies du vieux Paris par Eug\u00e8ne Atget<\/a> et quelques photographies d’habitations dans l’Am\u00e9rique profonde de Walker Evans<\/a>. La partie principale de l’exposition commence ensuite, nous montrant des s\u00e9ries photographiques prises exclusivement par des photographes japonais au Japon mais \u00e9galement dans divers lieux d\u2019Asie et d’Europe. Il s’agit, pour beaucoup, de photographies d’architectures c\u00e9l\u00e8bres pour leur histoire ou par leurs architectes, mais on trouve \u00e9galement d’autres lieux, tout aussi remarquables, comme les maisons traditionnelles minka<\/a> dans le village de Shirakawa-g\u014d<\/a> par le photographe Yukio Futagawa, ou l’ancienne \u00eele mini\u00e8re de Hashima surnomm\u00e9e Gunkanjima<\/a> photographi\u00e9e dans les ann\u00e9es 50 par Ikko Narahara. Les photographies de villes sombres et condens\u00e9es, pleines de d\u00e9tails, m’impressionnent. Il en est de m\u00eame pour l’ancien quartier Kowloon Walled City<\/a> \u00e0 Hong Kong, d\u00e9sormais d\u00e9truit. Sur les photographies prises en 1987 par Ryuji Miyamoto, on y d\u00e9couvre des lieux sombres et insalubres, dans lesquels la vie devait \u00eatre difficile et les conditions sociales \u00e9prouvantes. Dans ces lieux l\u00e0, la lumi\u00e8re se faufile tout de m\u00eame entre les murs aux \u00e9tages sup\u00e9rieurs. L’architecture confront\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re est le sujet principal de cette exposition. Elle peut \u00eatre forte comme en Italie sur des photographies de villages perch\u00e9es sur les collines par Naohisa Hara. Elle joue avec les couleurs imprim\u00e9es sur les murs de l’architecture de Le Corbusier, notamment sur la superbe s\u00e9rie de la Chapelle N\u00f4tre Dame du Haut<\/a> \u00e0 Ronchamp par Mikiya Takimoto. Cette lumi\u00e8re catalyse la beaut\u00e9 formelle des architectures traditionnelles japonaises du grand sanctuaire d’Ise Jingu<\/a>, photographi\u00e9 en 1953 par Yoshio Watanabe ou de la villa imp\u00e9riale Katsura<\/a>, photographi\u00e9 dans ses d\u00e9tails pleins de g\u00e9om\u00e9trie par Yasuhiro Ishimoto. Une s\u00e9rie sur l’architecture de Kenzo Tange<\/a> photographi\u00e9e par Osamu Mukai, une autre sur la Sagrada Familia<\/a> de Gaudi par Eiko Hosoe et des photographies prises en Belgique et en Allemagne par Toshio Shibata et Kazuo Kitai viennent compl\u00e9ter cette belle exposition qui ravira les amoureux d’architecture. <\/p>\n Toujours dans le m\u00eame mus\u00e9e de la photographie \u00e0 Ebisu, je parcours \u00e9galement une autre exposition se d\u00e9roulant au deuxi\u00e8me \u00e9tage jusqu’au 25 Novembre et intitul\u00e9e I know something about love<\/a> \u611b\u306b\u3064\u3044\u3066. Je l\u2019ai parcouru plus rapidement car l\u2019exposition m\u2019attirait moins que celle d\u2019architecture pour laquelle j\u2019avais fait le d\u00e9placement. Il s\u2019agit ici d\u2019une exposition d\u2019un groupe de femmes photographes provenant de divers pays d\u2019Asie. On y d\u00e9couvre principalement des portraits intimes, des photographies de famille et m\u00eame des auto-portraits. Insook Kim<\/a> nous montre des photographies de sa famille cor\u00e9enne Zainichi vivant \u00e0 Osaka, tandis que la cor\u00e9enne Oksun Kim<\/a> montre des photographies de couples inter-raciaux. Sans parler de la superbe qualit\u00e9 des images, cette derni\u00e8re s\u00e9rie me para\u00eet \u00e9videmment tr\u00e8s banale. La s\u00e9rie de la photographe chinoise Zhe Chen<\/a> couvrant le th\u00e8me de l\u2019auto-mutilation met mal \u00e0 l\u2019aise. M\u00eame la photo de l\u2019affiche<\/a> de l\u2019exposition, pleine de non-dits, fait froid dans le dos. comme une photo vol\u00e9e, la photographie repr\u00e9sente une silhouette rouge, f\u00e9minine peut-\u00eatre, debout au dessus d\u2019un toit pr\u00eate \u00e0 commettre l\u2019irr\u00e9parable. J\u2019ai bien aim\u00e9 la s\u00e9rie d\u2019auto-portaits de Sudo Ayano<\/a> se repr\u00e9sentant elle-m\u00eame en personnages id\u00e9alis\u00e9s. Bien que ces photographies ressemblent \u00e0 des photos d\u2019idoles de magazine, il y a quelque chose d\u2019irr\u00e9el dans ces photographies, quelque chose d\u2019\u00e9teint, qui est assez int\u00e9ressant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quelques photographies prises le soir autour de Ebisu et de Kichijoji alors que la lumi\u00e8re naturelle passe la main aux lumi\u00e8res artificielles de la ville. Avant que la nuit tombe, je pars en direction du Tokyo Photographic Art Museum \u00e0 Yebisu Garden Place. Je n’y \u00e9tais pas all\u00e9 depuis sa r\u00e9novation int\u00e9rieure. 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