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Un m\u00e9lange d\u2019architecture de b\u00e9ton, de couleurs nuageuses et de pliages de structures. Je ne me lasse pas de jouer avec les superpositions d\u2019images. L\u2019exercice demande souvent plusieurs essais avant d\u2019obtenir une association qui me convienne vraiment. Lorsque je travaille sur un nouveau billet, il m\u2019arrive tr\u00e8s souvent d\u2019effacer les images que je comptais int\u00e9grer au billet, car de nouvelles associations d\u2019images ou de couleurs me viennent en t\u00eate. Un ciel nuageux ou une ville en mouvement sont des mat\u00e9riaux presque indispensables dans mes cr\u00e9ations photographiques. Le b\u00e9ton de ces structures proviennent du parc olympique de Komazawa et de l\u2019aquarium de Churaumi \u00e0 Okinawa.<\/p>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div>\n\n\n\nIl y a des pointes plus accentu\u00e9es d\u2019\u00e9lectronique dans le quatri\u00e8me album dadada ism<\/a> de YAPOOS<\/a>, sorti en 1992. Les toutes premi\u00e8res notes du premier morceau Kimi no Dai<\/a> \u541b\u306e\u4ee3 sonnent tr\u00e8s actuelles, comme si elles provenaient d\u2019un morceau de J-POP sorti r\u00e9cemment, avant que le morceau diverge vers le style Togawa. Le morceau suivant Virus<\/a> \u30f4\u30a3\u30fc\u30eb\u30b9 pousse un peu plus l\u2019\u00e9lectronique compos\u00e9e par Susumu Hirasawa<\/a>, comme plusieurs autres morceaux de la discographie de YAPOOS et de Jun Togawa<\/a>. Le morceau est dense musicalement et rempli d\u2019ali\u00e9nations vocales, comme la contamination virale sugg\u00e9r\u00e9e par le titre. C\u2019est encore un de ces morceaux de Jun Togawa qui n\u2019est pas simplement chant\u00e9 mais qui est v\u00e9cu. C\u2019est d\u2019ailleurs ce qui rend les morceaux de Jun Togawa si prenants \u00e0 l\u2019\u00e9coute. Le morceau suivant 12 no Ichiban oku<\/a> 12\u968e\u306e\u4e00\u756a\u5965 est beaucoup plus calme et c\u2019est l\u2019un de mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s sur l\u2019album. Il y a des petites voix qui ressemblent \u00e0 celles d\u2019un animal imaginaire (j\u2019imagine une sorte de gizmo), qui viennent parsemer la composition et une musique d\u2019accord\u00e9on venant accompagner la voix presque parl\u00e9e \u00e0 certains moments. Le rythme du chant est assez particulier et devient tr\u00e8s m\u00e9lodique vers la fin du morceau. Je n\u2019aime en g\u00e9n\u00e9ral pas beaucoup le son de l\u2019accord\u00e9on mais son insertion dans ce morceau est bienvenue. Le morceau suivant Kyuukoku \u6025\u544a reprend rapidement les hostilit\u00e9s avec une batterie puissante et des morceaux de chants tortur\u00e9s, et le cinqui\u00e8me morceau Watashi wa Koukishin no Tsuyoi Onna<\/a> \u79c1\u306f\u597d\u5947\u5fc3\u306e\u5f37\u3044\u5973 est beaucoup plus sombre et atmosph\u00e9rique. Le sixi\u00e8me morceau dadada ism<\/a> \u30c0\u30c0\u30c0\u30a4\u30ba\u30e0 reprend le titre de l\u2019album. La musique y est beaucoup plus l\u00e9g\u00e8re et le chant presque parl\u00e9-saccad\u00e9 prend un style que je n\u2019avais jusque l\u00e0 pas entendu sur d\u2019autres morceaux. Des petites voix montent en ch\u0153ur vers la fin et des cris \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Bruce Lee viennent perturber la toute fin du morceau. Le septi\u00e8me morceau NOT DEAD LUNA<\/a> ressemble \u00e0 un single et \u00e0 une mini r\u00e9trospective de la vie de Jun Togawa en version tr\u00e8s mouvement\u00e9e. La vid\u00e9o, non officielle je pense, sugg\u00e8re cela en montrant des moments pass\u00e9s en concert notamment, mais aussi une sc\u00e8ne o\u00f9 elle s\u2019allonge sur une ligne de chemin de fer en attendant un train qui n\u2019arrive heureusement pas. Elle parle beaucoup de mort sur ce morceau mais d\u2019une voix volontairement inadapt\u00e9e. Il y a certainement un d\u00e9but de pr\u00e9sage dans ce morceau, une sorte d\u2019inconfort et d\u2019inadaptation \u00e0 ce monde comme elle le dit elle m\u00eame<\/a>: \u00ab\u00a0There is a feeling I’ve had ever since childhood: that there exist many different \u00ab\u00a0worlds\u00a0\u00bb and I was born in the wrong one, a world I don’t quite fit into. I’ve felt this strong feeling of wrongness all through my life. There is no space for me in this world. Every time I believe I’ve finally found my place, someone comes to me and says \u00ab\u00a0Go away! You’re not supposed to be here.\u00a0\u00bb I mean, I have always had this kind of feeling\u00a0\u00bb<\/i>. Le morceau suivant VIP Russia Yori Y wo Komete<\/a> VIP \uff5e\u30ed\u30b7\u30a2\u3088\u308aY\u3092\u3053\u3081\u3066\uff5e reprend un rythme plus percutant et la voix de Jun Togawa devient plus sombre et mena\u00e7ante. Chaque morceau, en plus d\u2019\u00eatre une composition musicale, est \u00e9galement un jeu d\u2019actrice. L\u2019avant dernier morceau Kondoru ga Tondekuru<\/a> \u30b3\u30f3\u30c9\u30eb\u304c\u98db\u3093\u3067\u304f\u308b reprend une voix ondulante du plus bel effet, comme on pouvait l\u2019entendre dans des morceaux des albums pr\u00e9c\u00e9dents. La conclusion de l\u2019album Theme<\/a> \u30c6\u30fc\u30de se pr\u00e9sente comme une musique th\u00e8me de YAPOOS, avec des accents beaucoup plus rock, voire punk, mais tout de m\u00eame adoucis par quelques notes de piano. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un m\u00e9lange d\u2019architecture de b\u00e9ton, de couleurs nuageuses et de pliages de structures. Je ne me lasse pas de jouer avec les superpositions d\u2019images. L\u2019exercice demande souvent plusieurs essais avant d\u2019obtenir une association qui me convienne vraiment. 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