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Le titre de ce billet refl\u00e8te l\u2019impression que j\u2019\u00e9prouve parfois en retournant dans des lieux o\u00f9 je ne vais pas souvent. L\u2019envie, ou plut\u00f4t le besoin, de tout saisir en photos me prend soudainement, avec l\u2019espoir de r\u00e9ussir une photographie que je n\u2019avais pas r\u00e9ussi auparavant. Je ne saurais en fait pas d\u00e9finir tr\u00e8s clairement ce qu\u2019est une photographie r\u00e9ussie. Mes photographies ne montrent la plupart du temps pas de lieux spectaculaires mais plut\u00f4t des espaces du quotidien. Bien s\u00fbr, l\u2019architecture y est parfois impressionnante et lorsqu\u2019elle est bien cadr\u00e9e, contribue grandement \u00e0 faire d\u2019une photographie qu\u2019elle soit r\u00e9ussie. Mais les photographies de rues sont r\u00e9ussies, \u00e0 mon appr\u00e9ciation, quand elle montre un \u00e9l\u00e9ment intriguant, une forme artistique, des lumi\u00e8res, des formes ou des alignements qui attirent le regard. Je dois montrer sur Made in Tokyo environ 10% de ce que je prends en photo dans une journ\u00e9e. Bien s\u00fbr, sur la totalit\u00e9 des photographies que je prends dans la journ\u00e9e, certaines se r\u00e9p\u00e8tent sous des angles ou des cadrages l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rents, mais j\u2019ai plut\u00f4t tendance ces derniers temps \u00e0 ne pas prendre plusieurs prises d\u2019une m\u00eame photographie. La majorit\u00e9 des photographies que je prends resteront donc \u00e0 jamais sur le disque dur de l\u2019ordinateur, sans conna\u00eetre d\u2019exposition ult\u00e9rieure. Parfois, elles servent quand m\u00eame de mati\u00e8re source pour de futures compositions graphiques. Quand je me pose la question ult\u00e9rieurement de ce qui manquait \u00e0 une photographie pour qu\u2019elle soit montrable sur mon blog, je n\u2019ai pas de raison logique mais je pense juste qu\u2019il manquait \u00e0 la photographie un \u00ab\u00a0\u00e9l\u00e9ment fort\u00a0\u00bb. Sur les photographies ci-dessus prises dans les rues du quartier de Azabu J\u016bban lors d\u2019une belle promenade en famille, le bloc vert surgissant en apesanteur du b\u00e2timent de l\u2019Ambassade de Cor\u00e9e du Sud des architectes Chang-Jo<\/a>, sous la lumi\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement forc\u00e9e de la fin de journ\u00e9e, est un \u00e9l\u00e9ment fort. Le bloc \u00e9lectrique qui semble exag\u00e9rer sa complexit\u00e9 sans logique \u00e9vidente est un \u00e9l\u00e9ment fort. L\u2019autoroute suspendue intra-muros \u00e0 deux \u00e9tages d\u00e9figurant le paysage urbain en for\u00e7ant son passage au dessus des rivi\u00e8res n\u2019est pas exempt d\u2019une certaine violence, et c\u2019est un \u00e9l\u00e9ment fort qui me pousse \u00e0 vouloir montrer cette photographie. Les surfaces et les lignes futuristes du Sumitomo Fud\u014dsan Azabu J\u016bban Building, les ar\u00eates aigu\u00ebs et nettes d\u00e9coupant l\u2019espace au couteau, sont \u00e9galement un \u00e9l\u00e9ment fort visuellement. Tous ces \u00e9l\u00e9ments m\u2019int\u00e9ressent et me poussent \u00e0 choisir ces photographies plut\u00f4t que d\u2019autres, mais ces choix personnels ne r\u00e9sonnent certainement qu\u2019\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de moi-m\u00eame sans peut \u00eatre trouver un \u00e9cho chez le visiteur, qui recherche principalement \u00e0 retrouver dans les photographies montr\u00e9es ici des lieux d\u00e9j\u00e0 vus ou parcourus, certainement avec une dose de nostalgie. Je me pose la question de savoir si les \u00e9l\u00e9ments forts qui me poussent \u00e0 les montrer sur ce blog sont visibles, sans explications, par les visiteurs. Je me pose la question car en feuilletant nombres de livres ou sites photographies, il y en a tr\u00e8s peu qui m\u2019interpellent. Les \u00e9l\u00e9ments forts me sont peut-\u00eatre invisibles ou ils sont peut \u00eatre tout simplement inexistants. D\u2019ailleurs, il y a t\u2019il vraiment des \u00e9l\u00e9ments forts sur chacune des photographies des albums de Daido Moriyama ?<\/p>\n Je ne r\u00e9siste pas \u00e0 l\u2019envie de montrer ici quelques \u0153uvres de l\u2019artiste japonais Kawanabe Ky\u014dsai<\/a> (1831-1889), que nous avons vu r\u00e9cemment au Suntory Museum of Art de Tokyo Midtown lors de l\u2019exposition Kawanabe Ky\u014dsai: Nothing Escaped His Brush<\/a>. C\u2019\u00e9tait d\u2019ailleurs la premi\u00e8re fois que je visitais une exposition dans ce mus\u00e9e dont l\u2019espace en lamelles de bois est con\u00e7u par l\u2019architecte Kengo Kuma. Kawanabe Ky\u014dsai a commenc\u00e9 son apprentissage avec l\u2019artiste Utagawa Kuniyoshi<\/a>, dont nous avons vu plusieurs Ukiyo-e lors d\u2019une exposition qui lui \u00e9tait consacr\u00e9e il y a quelques ann\u00e9es. L\u2019oeuvre de Kawanabe Ky\u014dsai est dans cette lign\u00e9e. Il passe ensuite sa formation d\u2019artiste dans l\u2019ecole traditionnelle Kan\u014d, mais s\u2019en \u00e9carte pour plus de libert\u00e9. Il se consacre aux caricatures et critique ouvertement le pouvoir en place, ce qui lui vaut quelques d\u00e9boires. Son \u0153uvre dessin\u00e9e est pleine d\u2019humour et de fantaisie. On y voit souvent des animaux dansants, mais \u00e9galement des \u0153uvres plus inqui\u00e9tantes comme des repr\u00e9sentations d\u2019esprits et de fant\u00f4mes, des squelettes. J\u2019aime beaucoup sa mani\u00e8re de repr\u00e9senter les tigres dont les yeux ronds sont plein de malice. Les singes \u00e9galement sont magnifiques, notamment le singe blanc repr\u00e9sent\u00e9 dans l\u2019image ci-dessus qui semble bien dans l\u2019embarras accroch\u00e9 \u00e0 des lianes sous une chute d\u2019eau. Son \u00e9quilibre para\u00eet pr\u00e9caire et on s\u2019attend \u00e0 une chute imminente. Il dessinera aussi un grand nombre d\u2019images \u00e0 la minutie impressionnante qui seront regroup\u00e9es dans des livrets destin\u00e9s \u00e0 des commandes particuli\u00e8res. On les voit bien entendu seulement ouverts \u00e0 une double page prot\u00e9g\u00e9s par une cloche de verre, mais on r\u00eaverait d\u2019avoir ces livrets en mains pour les feuilleter. Un grand nombre des \u0153uvres de Kawanabe Ky\u014dsai sont poss\u00e9d\u00e9es par des collectionneurs \u00e9trangers. C\u2019est \u00e9galement le cas d\u2019autres peintres japonais comme It\u014d Jakuch\u016b<\/a>, illustre ain\u00e9 de Kawanabe Ky\u014dsai, car le Japon a tard\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre ces artistes. Ce n\u2019est pas rare encore maintenant que des artistes japonais innovants ou bouleversant les r\u00e8gles peinent \u00e0 \u00eatre reconnus dans leur pays d\u2019origine et doivent passer par l\u2019\u00e9tranger pour forcer la reconnaissance. L\u2019exposition se termine bient\u00f4t, le 31 mars.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le titre de ce billet refl\u00e8te l\u2019impression que j\u2019\u00e9prouve parfois en retournant dans des lieux o\u00f9 je ne vais pas souvent. L\u2019envie, ou plut\u00f4t le besoin, de tout saisir en photos me prend soudainement, avec l\u2019espoir de r\u00e9ussir une photographie que je n\u2019avais pas r\u00e9ussi auparavant. 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