{"id":31196,"date":"2020-09-29T00:10:08","date_gmt":"2020-09-28T15:10:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/?p=31196"},"modified":"2020-09-29T00:17:27","modified_gmt":"2020-09-28T15:17:27","slug":"machihaikimono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/archives\/2020\/09\/29\/machihaikimono\/","title":{"rendered":"\u8857\u306f\u751f\u304d\u7269"},"content":{"rendered":"

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Port\u00e9e de justesse par le vent de tra\u00eene du dernier typhon, elle survole l\u2019immensit\u00e9 urbaine de Tokyo. Elle roule, solitaire mais d\u00e9termin\u00e9e, dans le creux des nuages qui se d\u00e9sagr\u00e8gent petit \u00e0 petit. L\u2019\u00e9quilibre est imparfait mais elle fait de son mieux pour ne pas l\u00e2cher prise. Mais un dernier coup de vent la fait vaciller et elle commence sa chute irr\u00e9m\u00e9diable vers l\u2019immensit\u00e9 grise de la ville. La chute sera terrible si elle vient \u00e0 frapper de plein fouet le bitume. Le hasard de sa descente lui accorde un court r\u00e9pit lorsqu\u2019elle vient amortir sa chute sur les toitures en pente d\u2019un temple. Les tuiles noires emboit\u00e9es les unes dans les autres lui offrent un chemin qu\u2019elle se doit de suivre. Elle n\u00e9gocie brillamment les virages quand deux parties de toitures se connectent entre elles et voit m\u00eame sa vitesse ralentir doucement. Elle \u00e9vite de justesse la goutti\u00e8re qui l\u2019aurait amen\u00e9 vers les entrailles de la ville. Elle pr\u00e9f\u00e8re les surfaces du monde d\u2019en haut, et si possible le contact de la peau humaine. Elles r\u00eavent toutes d\u2019attirer l\u2019attention en tombant sur une partie de visage, de pr\u00e9f\u00e9rence sur une joue, ou une main, et de fondre ensuite lentement sous la chaleur du corps. Mais beaucoup ou m\u00eame la plupart d\u2019entre elles disparaissent anonymement sur les murs des immeubles ou sur le goudron des rues. Dans le quartier d\u2019Hiroo, je regarde en l\u2019air pour prendre un nouvel immeuble que je ne connaissais pas en photo. Il y a aussi un petit temple dans une rue \u00e0 l\u2019\u00e9cart dont la toiture m\u2019attire beaucoup. Je d\u00e9cide de m\u2019approcher de ses formes faites de tuiles, pour essayer de trouver un nouvel angle photographique. En levant les yeux vers le toit aux formes compliqu\u00e9es du temple, une petite bulle entre soudainement dans mon champ de vision. La goutte d\u2019eau tombe d\u00e9licatement sur ma joue juste en dessous de l\u2019oeil. Cette petite trace humide me rafra\u00eechit l\u00e9g\u00e8rement le visage. Je n\u2019ai aucune envie de l\u2019essuyer. Elle provoque m\u00eame en moi un petit sourire inexpliqu\u00e9.<\/p>\n

Le titre de ce billet \u8857\u306f\u751f\u304d\u7269 peut se traduire de la mani\u00e8re suivante: \u00ab\u00a0la ville est un \u00eatre vivant\u00a0\u00bb. Je tire ce titre d\u2019une phrase du photographe Masataka Nakano, entendue dans l\u2019\u00e9mission J\u014dnetsu Tairiku du dimanche 27 Septembre 2020<\/a>, qui lui \u00e9tait consacr\u00e9e. Dans cette \u00e9mission que j\u2019aime beaucoup car elle est fondamentalement positive et inspirante, on suivait le photographe de Tokyo Nobody et Tokyo Windows dans une qu\u00eate photographique, celle de prendre en photo le Godzilla en haut de l\u2019immeuble du cin\u00e9ma Toho de Shinjuku Kabukich\u014d \u00e0 travers une fen\u00eatre en montrant le contexte int\u00e9rieur de l\u2019endroit o\u00f9 est pris la photo. C\u2019est le concept de son livre Tokyo Windows de montrer des vues ext\u00e9rieures \u00e0 travers l\u2019int\u00e9rieur intime d\u2019un appartement ou autres espaces commerciaux ou professionnels. Nakano s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la sensation procur\u00e9e par le fait d\u2019avoir tous les jours sous le nez une vue d\u2019exception sur Tokyo. Ce reportage indique donc que Nakano travaillerait sur une suite de Tokyo Windows. Pendant la p\u00e9riode de l\u2019\u00e9tat d\u2019urgence o\u00f9 la population \u00e9tait pri\u00e9e de rester chez elle, Nakano prenait des photos de la ville sans la pr\u00e9sence humaine confin\u00e9e. Le reportage montre une de ses vues, prise pr\u00e8s des tours Atago. Mari me fait remarquer que j\u2019aurais d\u00fb en profiter pour en faire de m\u00eame. L\u2019id\u00e9e m\u2019a effleur\u00e9 l\u2019esprit mais je devais avoir l\u2019esprit tout \u00e0 fait ailleurs \u00e0 ce moment si particulier de l\u2019ann\u00e9e. L\u00e0 encore, Nakano nous pr\u00e9parerait il une suite \u00e0 Tokyo Nobody? Ces photographies seront peut \u00eatre plut\u00f4t destin\u00e9es \u00e0 une prochaine exposition comme celle que j\u2019avais \u00e9t\u00e9 voir en Janvier 2020<\/a> au mus\u00e9e de la photographie de Yebisu Garden Place. On peut \u00eatre initialement surpris par l\u2019utilisation de cette expression de ville comme \u00eatre vivant, connaissant le travail de Nakano se privant plut\u00f4t de pr\u00e9sence humaine visible. Elle s\u2019y accorde pourtant tr\u00e8s bien, car on nous parle plut\u00f4t ici de la pr\u00e9sence humaine \u00e0 travers ce que l\u2019humain construit et cr\u00e9e. C\u2019est une approche qui me parle beaucoup car la diversit\u00e9 des personnalit\u00e9s d\u00e9velopp\u00e9es par les constructions humaines, notamment architecturales, est un sujet que je privil\u00e9gie depuis longtemps dans mes photographies.<\/p>\n

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Continuons l’exploration des concerts de Sheena Ringo. Je trouve le DVD du Live Zazen Ecstasy<\/a> (\u5ea7\u7985\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc) de Sheena Ringo au Disk Union de Shibuya pour environ 1500\u00a5. Le concert a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 le 30 Juillet 2000 mais est sorti en DVD beaucoup plus tard en Septembre 2008, \u00e0 l\u2019occasion de ses dix ans de carri\u00e8re musicale. Chronologiquement, Zazen Ecstasy se place avant le Live Baish\u014d Ecstasy (\u8ce3\u7b11\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc) sorti le 25 Mai 2003 (dont j\u2019ai parl\u00e9 un peu plus t\u00f4t<\/a>) et apr\u00e8s les deux autres Live de l\u2019ann\u00e9e 2000 sortis tous les deux le 7 d\u00e9cembre, Hatsuiku Status Gokiritsu Japon (\u767a\u80b2\u30b9\u30c6\u30fc\u30bf\u30b9 \u5fa1\u8d77\u7acb\u30b8\u30e3\u30dd\u30f3) enregistr\u00e9 les 4 et 8 Juillet 2000 et Gekokujyo Ecstasy (\u4e0b\u524b\u4e0a\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc) enregistr\u00e9 les 26 Avril et 31 Mai 2000. J\u2019avais achet\u00e9 ces deux Live en m\u00eame temps \u00e0 l\u2019\u00e9poque et il faudrait que j\u2019y revienne un peu plus tard. Au moment o\u00f9 Zazen Ecstasy est jou\u00e9, Sheena Ringo a d\u00e9j\u00e0 sorti ses deux premiers albums: Muzai Moratorium (\u7121\u7f6a\u30e2\u30e9\u30c8\u30ea\u30a2\u30e0) en F\u00e9vrier 1999 et Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7) en Mars 2000. Le concert vient donc pioch\u00e9 dans les morceaux de ces deux albums mais sans pourtant jouer les trois singles majeurs de Sh\u014dso Strip pourtant sortis avant ce Live, \u00e0 savoir Gips (\u30ae\u30d6\u30b9), Honn\u014d (\u672c\u80fd) et Tsumi to Batsu (\u7f6a\u3068\u7f70). Marunouchi Sadistic (\u4e38\u306e\u5185\u30b5\u30c7\u30a3\u30b9\u30c6\u30a3\u30c3\u30af) de Muzai Moratorium n\u2019y est pas jou\u00e9 non plus bien qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019un grand classique des concerts qui vont suivre. De la m\u00eame mani\u00e8re, plut\u00f4t que d\u2019interpr\u00e9ter le single qui l\u2019a fait conna\u00eetre du grand public, Koko de Kiss Shite. (\u3053\u3053\u3067\u30ad\u30b9\u3057\u3066\u3002), elle privil\u00e9gie pendant le concert deux faces B pr\u00e9sentes sur ce single, \u00e0 savoir Memai (\u7729\u6688) et Remote Controller (\u30ea\u30e2\u30fc\u30c8\u30b3\u30f3\u30c8\u30ed\u30fc\u30e9\u30fc). Le seul single qu\u2019elle interpr\u00e9tera est Kabuki-ch\u014d no Jo\u014d (\u6b4c\u821e\u4f0e\u753a\u306e\u5973\u738b).<\/p>\n

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Le concert est particulier car il a lieu dans un th\u00e9\u00e2tre traditionnel de 1000 places de la pr\u00e9fecture de Fukuoka, dans la ville de Iizuka (\u98ef\u585a\u5e02), le th\u00e9\u00e2tre Kaho<\/a> (Kaho Gekijou \u5609\u7a42\u5287\u5834) datant de 1931. On ressent cette ambiance particuli\u00e8re pendant tout le concert, accentu\u00e9 par le fait que Sheena Ringo et les membres du groupe l\u2019accompagnant sous le nom Gyakutai Glycogen (\u8650\u5f85\u30b0\u30ea\u30b3\u30b2\u30f3) sont tous habill\u00e9s de yukata. La mise en sc\u00e8ne g\u00e9n\u00e9rale est assez sobre. Au d\u00e9but du concert, Sheena Ringo entre sur sc\u00e8ne devant une longue paroi en sh\u014dji, sous une lumi\u00e8re de projecteur tr\u00e8s forte jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9blouissement. Elle interpr\u00e8te d\u2019abord Tsumiki-asobi (\u7a4d\u6728\u904a\u3073) et les parois s\u2019ouvrent ensuite pour d\u00e9voiler le reste de la sc\u00e8ne sur un fond sombre de bambous. Le groupe apparait \u00e0 ce moment l\u00e0. Le visage du bassiste m\u2019est familier. Il s\u2019agit d\u00e9j\u00e0 de Seiji Kameda qui accompagne Sheena Ringo depuis ses d\u00e9buts, jusqu\u2019\u00e0 Tokyo Jihen actuellement, mais je suis surpris par sa coupe de cheveux en iroquois. Le guitariste du groupe est Junji Yayoshi, qui n\u2019est autre que son premier mari mais ils ne sont pas encore mari\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque de ce concert. Le concert montre beaucoup de gros plans sur le visage de Sheena et ses yeux transpercent l\u2019\u00e9cran. Elle ne sourit pas beaucoup et on a l\u2019impression qu\u2019elle est comme poss\u00e9d\u00e9e par la musique qu\u2019elle interpr\u00e8te. Il y a une intensit\u00e9 palpable dans son interpr\u00e9tation qui me donne des frissons \u00e0 de nombreux moments. La mise en sc\u00e8ne du concert pr\u00e9sage \u00e0 mon avis ce qui va suivre ensuite sur Kalk Samen Kuri no Hana (\u52a0\u723e\u57fa \u7cbe\u6db2 \u6817\u30ce\u82b1).<\/p>\n

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Par rapport aux interpr\u00e9tations plus r\u00e9centes o\u00f9 elle chante de mani\u00e8re statique de c\u00f4t\u00e9, elle est ici beaucoup plus mobile au point o\u00f9 l\u2019assistant a un peu de mal \u00e0 la suivre avec le fil du micro. Elle danse m\u00eame en sautillant sur place sur le morceau Yokushitsu (\u6d74\u5ba4), tout en souriant par moment ce qui donne l\u2019impression qu\u2019elle redevient normale pendant quelques instants. Elle ne saisit la guitare que sur quatre des seize morceaux du set: Identity (\u30a2\u30a4\u30c7\u30f3\u30c6\u30a3\u30c6\u30a3) et By\u014dsh\u014d Public (\u75c5\u5e8a\u30d1\u30d6\u30ea\u30c3\u30af) dans la premi\u00e8re partie du set, puis Benkai Debussy (\u5f01\u89e3\u30c9\u30d3\u30e5\u30c3\u30b7\u30fc) et Stoicism (\u30b9\u30c8\u30a4\u30b7\u30ba\u30e0) \u00e0 la toute fin du concert. Il n\u2019y a par contre que peu d\u2019interactions avec les autres membres du groupe. On a l\u2019impression d\u2019une grande concentration. L’interpr\u00e9tation est parfaite, habit\u00e9e est le moins qu’on puisse dire. Il y quatre morceaux qui sont des reprises: tout d\u2019abord Sh\u014djo Robot (\u5c11\u5973\u30ed\u30dc\u30c3\u30c8) qui est un morceau qu\u2019elle a compos\u00e9 pour Rie Tomosaka (et qu\u2019on connait sur Reimport Vol. 2), puis unconditional love de Cindy Lauper pr\u00e9sent sur les B-sides de Kabuki-ch\u014d no Jo\u014d et donc sur Watashi to H\u014dden (\u79c1\u3068\u653e\u96fb). Elle interpr\u00e8te ensuite un morceau d\u2019Hatsumi Shibata que je ne connaissais pas intitul\u00e9 My Luxury Night (\u30de\u30a4\u30e9\u30b0\u30b8\u30e5\u30a2\u30ea\u30fc\u30ca\u30a4\u30c8). C\u2019est peut \u00eatre le moment le plus faible du concert. Par contre dans les rappels, elle interpr\u00e8te un autre morceau que je ne connaissais pas non plus, qu\u2019elle a \u00e9galement compos\u00e9 pour Rie Tomosaka et qui n\u2019est pas pr\u00e9sent sur les albums Re-import 1 et 2. Il s\u2019agit d\u2019un morceau intitul\u00e9 Nippon ni Umarete (\u65e5\u672c\u306b\u751f\u307e\u308c\u3066), qu\u2019elle interpr\u00e8te au piano. Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre poliment excus\u00e9e de s\u2019asseoir et avoir remerci\u00e9 pour les appels au rappel (‘encore’ en japonais), Sheena interpr\u00e8te un des plus beaux morceaux du concert. A ce moment l\u00e0, le fond de l\u2019\u00e9cran montre un personnage blanc crucifi\u00e9 qui doit faire r\u00e9f\u00e9rence au concert pr\u00e9c\u00e9dent Gekokujyo Ecstasy (\u4e0b\u524b\u4e0a\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc) d\u2019Avril\/Mai 2000. Ce concert sera certainement le prochain que je vais revoir. Il y a un seul extra sur le DVD montrant les coulisses et les pr\u00e9parations du concert, qui donne une image beaucoup plus joyeuse et m\u00eame bon enfant par rapport \u00e0 la densit\u00e9 du concert en lui-m\u00eame. Une vid\u00e9o de promotion pour le morceau Yattsuke Shigoto (\u3084\u3063\u3064\u3051\u4ed5\u4e8b) de l\u2019album KSK a apparemment \u00e9t\u00e9 prise dans ce th\u00e9\u00e2tre et cette petite vid\u00e9o additionnelle prise en public nous en montre quelques images. Je n\u2019ai malheureusement jamais vu cette vid\u00e9o pour Yattsuke Shigoto en entier et je me demande si elle est disponible quelque part. C\u2019est un petit myst\u00e8re de plus a \u00e9lucider dans un prochain \u00e9pisode.<\/p>\n

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Pour r\u00e9f\u00e9rence ult\u00e9rieure, ci-dessous est la playlist des morceaux de Zazen Ecstasy (\u5ea7\u7985\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc):<\/p>\n

1. Tsumiki-asobi (\u7a4d\u6728\u904a\u3073), de l\u2019album Muzai Moratorium (\u7121\u7f6a\u30e2\u30e9\u30c8\u30ea\u30a2\u30e0)
\n2. Memai (\u7729\u6688), en B-side du single Koko de Kiss Shite. (\u3053\u3053\u3067\u30ad\u30b9\u3057\u3066\u3002)
\n3. Sh\u014djo Robot (\u5c11\u5973\u30ed\u30dc\u30c3\u30c8), reprise du morceau compos\u00e9 par Sheena Ringo pour Rie Tomosaka et qu\u2019on retrouve sur Reimport Vol. 2 ~Civil Aviation Bureau~ (\u9006\u8f38\u5165 \uff5e\u822a\u7a7a\u5c40\uff5e).
\n4. Remote Controller (\u30ea\u30e2\u30fc\u30c8\u30b3\u30f3\u30c8\u30ed\u30fc\u30e9\u30fc), en B-side du single Koko de Kiss Shite. (\u3053\u3053\u3067\u30ad\u30b9\u3057\u3066\u3002)
\n5. Akane-sasu Kiro Terasaredo… (\u831c\u3055\u3059 \u5e30\u8def\u7167\u3089\u3055\u308c\u3069\u2026), de l\u2019album Muzai Moratorium (\u7121\u7f6a\u30e2\u30e9\u30c8\u30ea\u30a2\u30e0)
\n6. Identity (\u30a2\u30a4\u30c7\u30f3\u30c6\u30a3\u30c6\u30a3), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n7. By\u014dsh\u014d Public (\u75c5\u5e8a\u30d1\u30d6\u30ea\u30c3\u30af), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n8. Unconditional Love, en B-side du single Kabuki-ch\u014d no Jo\u014d (\u6b4c\u821e\u4f0e\u753a\u306e\u5973\u738b) (Reprise de Cyndi Lauper)
\n9. Sakana (\u30b5\u30ab\u30ca), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n10. Kabuki-ch\u014d no Jo\u014d (\u6b4c\u821e\u4f0e\u753a\u306e\u5973\u738b), de l\u2019album Muzai Moratorium (\u7121\u7f6a\u30e2\u30e9\u30c8\u30ea\u30a2\u30e0)
\n11. Benkai Debussy (\u5f01\u89e3\u30c9\u30d3\u30e5\u30c3\u30b7\u30fc), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n12. Yokushitsu (\u6d74\u5ba4), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n13. My Luxury Night (\u30de\u30a4\u30e9\u30b0\u30b8\u30e5\u30a2\u30ea\u30fc\u30ca\u30a4\u30c8), reprise d\u2019un morceau interpr\u00e9t\u00e9 par Hatsumi Shibata et compos\u00e9 par Takao Kisugi.
\n14. Sid to Hakuchumu (\u30b7\u30c9\u3068\u767d\u663c\u5922), de l\u2019album Muzai Moratorium (\u7121\u7f6a\u30e2\u30e9\u30c8\u30ea\u30a2\u30e0)
\n15. Stoicism (\u30b9\u30c8\u30a4\u30b7\u30ba\u30e0), de l\u2019album Sh\u014dso Strip (\u52dd\u8a34\u30b9\u30c8\u30ea\u30c3\u30d7)
\n16. (Encore) Nippon ni Umarete (\u65e5\u672c\u306b\u751f\u307e\u308c\u3066), reprise du morceau compos\u00e9 par Sheena Ringo pour Rie Tomosaka.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Port\u00e9e de justesse par le vent de tra\u00eene du dernier typhon, elle survole l\u2019immensit\u00e9 urbaine de Tokyo. Elle roule, solitaire mais d\u00e9termin\u00e9e, dans le creux des nuages qui se d\u00e9sagr\u00e8gent petit \u00e0 petit. L\u2019\u00e9quilibre est imparfait mais elle fait de son mieux pour ne pas l\u00e2cher prise. Mais un dernier coup de vent la fait…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"\u8857\u306f\u751f\u304d\u7269","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[17,4,3],"tags":[1736,896,272,856],"class_list":["post-31196","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-architecture","category-musiques","category-tokyo","tag-masataka-nakano","tag-sheena-ringo","tag-272","tag-856"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31196"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31235,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31196\/revisions\/31235"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=31196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=31196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}