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En passant devant la porte obstru\u00e9e par des arbres et des plantes sur la deuxi\u00e8me photographie, l\u2019envie d\u2019y entrer devient irr\u00e9sistible. Frapper deux fois \u00e0 la porte ne donne pas de r\u00e9ponse. Cette porte n\u2019est pourtant pas ferm\u00e9e \u00e0 cl\u00e9 et il suffit de tourner doucement la poign\u00e9e ronde et de pousser un peu vers l\u2019int\u00e9rieur pour l\u2019ouvrir. Les plantes qui semblaient g\u00eaner l\u2019entr\u00e9e se r\u00e9v\u00e8lent \u00eatre beaucoup plus accommodantes qu\u2019elles en avaient l\u2019air. On ne peut pas ouvrir la porte compl\u00e8tement mais suffisamment pour entrer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur. Un jardin dense nous y attend. Un \u00e9troit chemin de terre nous laisse \u00e0 peine assez de place pour nous faufiler. Il faut avancer doucement de c\u00f4t\u00e9 pour \u00e9viter de se blesser car les branches qui d\u00e9passent ressemblent \u00e0 de minuscules pointes. Un passage semble avoir \u00e9t\u00e9 creus\u00e9 dans la densit\u00e9 v\u00e9g\u00e9tale \u00e0 priori imp\u00e9n\u00e9trable. On avance dans ce tunnel v\u00e9g\u00e9tal sombre, guid\u00e9 par des \u00e9clats de lumi\u00e8re s\u2019\u00e9chappant devant nous et donnant une direction \u00e0 suivre. La lumi\u00e8re se fait petit \u00e0 petit plus forte. Elle finit par nous \u00e9blouir lorsqu\u2019on approche de la sortie du tunnel, comme si on se trouvait face \u00e0 face avec un immeuble de verre expos\u00e9 en plein soleil. Le passage s\u2019ouvre sur une clairi\u00e8re de forme ronde parfaite comme si les arbres qui la d\u00e9limitaient avaient \u00e9t\u00e9 taill\u00e9s r\u00e9cemment. L\u2019herbe haute laisse pourtant pr\u00e9sager que l\u2019endroit n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 visit\u00e9 depuis tr\u00e8s longtemps. Une petite table de m\u00e9tal couverte d\u2019une mosa\u00efque aux couleurs d\u00e9lav\u00e9es est plac\u00e9e au milieu de l\u2019espace ouvert entre les arbres. Il n\u2019y a personne, pas d\u2019oiseaux, pas de moustiques, pas \u00e2me qui vive. \u00c0 proximit\u00e9 de la table ronde, un banc de deux places est plant\u00e9 dans les herbes hautes. Il me semble d\u2019abord pench\u00e9 en arri\u00e8re dans une position d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e, mais il s\u2019agit plut\u00f4t du dossier qui est inclin\u00e9 ce qui doit donner une assise quasiment allong\u00e9e, les yeux vers le ciel. Il n\u2019y a aucun nuage dans le ciel au dessus de moi. Pour \u00eatre plus pr\u00e9cis, il semble que les nuages \u00e9vitent volontairement de passer au dessus de la clairi\u00e8re. On dirait m\u00eame que la surface des nuages a \u00e9t\u00e9 d\u00e9coup\u00e9e dans une forme ronde refl\u00e9tant celle de l\u2019espace o\u00f9 je me trouve. On a le sentiment, en regardant en l\u2019air, d\u2019avoir un acc\u00e8s direct aux espaces c\u00e9lestes. Un papier un peu jauni est pos\u00e9 sur la table de jardin, dans une pochette plastique transparente. On peut y lire les inscriptions suivantes tap\u00e9es \u00e0 la machine \u00e0 \u00e9crire \u00ab\u00a0\u60d1\u661f\u306e\u30d9\u30f3\u30c1\u30fb\u671b\u9060\u93e1\u306e\u4e2d\u306e\u666f\u8272: \u30d9\u30f3\u30c1\u306b\u5ea7\u3063\u3066\u7a7a\u3092\u898b\u3066\u304f\u3060\u3055\u3044\u00a0\u00bb. Je me r\u00e9p\u00e8te \u00e0 voix basse cette inscription myst\u00e9rieuse pour essayer d\u2019en comprendre la signification. \u00ab\u00a0Banc des plan\u00e8tes \/ vue \u00e0 l’int\u00e9rieur du t\u00e9lescope : Asseyez-vous sur le banc et regardez le ciel\u00a0\u00bb. Le papier porte une signature, pareillement \u00e9crite \u00e0 la machine, en bas de page. Il est \u00e9crit \u00ab\u00a0\u30d1\u30e9\u30ec\u30eb\u6771\u4eac\u89b3\u6e2c\u59d4\u54e1\u4f1a\u00a0\u00bb, le Comit\u00e9 d’observation du Tokyo parall\u00e8le. Mais je remarque avant tout un petit message \u00e9crit \u00e0 la main au feutre noir sur la pochette plastique, qui donne un conseil \u00e0 ceux qui le lisent: \u00ab\u00a0don\u2019t loose yourself forever \u3060\u3087\u00a0\u00bb. Je n\u2019ai aucune intention de me perdre pour toujours, surtout dans une petite clairi\u00e8re dont on a vite fait de faire le tour. Le message du comit\u00e9 d\u2019observation indique qu\u2019il faut s\u2019asseoir sur le banc inclin\u00e9. S\u2019asseoir quelques instants semble \u00eatre la seule chose \u00e0 faire ici. Le banc \u00e0 la surface irr\u00e9guli\u00e8re n\u2019est pas tr\u00e8s confortable. D\u00e8s qu\u2019on s\u2019y assoit, on bascule rapidement le dos vers l\u2019arri\u00e8re sans pouvoir se retenir. J\u2019observe d\u2019abord le ciel mais il est vide, toujours entour\u00e9 de nuages qui semblent plus \u00e9pais qu\u2019auparavant. Mon regard redescend doucement vers l\u2019int\u00e9rieur de la clairi\u00e8re, partant de la cime des arbres pour revenir sur la table de jardin pos\u00e9e en son milieu. Il n\u2019y a pas de t\u00e9lescope, ni de plan\u00e8tes. Seulement ce banc au dossier inclin\u00e9 sur lequel je suis assis. Un monde parall\u00e8le va peut \u00eatre appara\u00eetre soudainement devant mes yeux et comme l\u2019indique le message \u00e9crit \u00e0 la main, il faudra \u00e9viter de s\u2019y perdre. Le ciel s\u2019assombrit petit \u00e0 petit. Je n\u2019ai plus de notions claires du temps qui passe et il ne me vient pas \u00e0 l\u2019id\u00e9e de regarder mon t\u00e9l\u00e9phone portable, perdu dans le fond de mon sac. Il est certainement l\u2019heure de rentrer mais je ne peux m\u2019emp\u00eacher de vouloir passer quelques minutes suppl\u00e9mentaires assis sur ce banc. On n\u2019entend pas les bruits de la ville pourtant proche, ni ne voit les lumi\u00e8res des immeubles. Il se d\u00e9gage de ce lieu une s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 dont je n\u2019avais jamais fait l\u2019exp\u00e9rience jusqu\u2019\u00e0 maintenant. Il fera tr\u00e8s bient\u00f4t nuit noire. Il me vient en t\u00eate une \u00e9vidence. Je suis \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du t\u00e9lescope. En levant les yeux au ciel une nouvelle fois, des formes vaporeuses prennent consistance. Une premi\u00e8re forme ronde grise s\u2019approche de moi, mais je l\u2019\u00e9vite du regard quand elle devient dangereusement trop proche. Mon regard fixe ensuite une couleur orang\u00e9e dont la forme se fait de plus en plus pr\u00e9cise au fur et \u00e0 mesure que je m\u2019en approche. J\u2019ai le sentiment de m\u2019\u00e9loigner et il faut tout de m\u00eame que je pense au retour. Je peux quand m\u00eame m\u2019approcher un peu plus de cette plan\u00e8te rouge, la fr\u00f4ler gentiment de la main. Un objet beaucoup plus imposant attire ensuite mon regard. Je voudrais me plonger dans son \u0153il mais un autre astre c\u00e9leste me pousse \u00e0 continuer encore un peu plus loin dans la noirceur de l\u2019espace. Juste un peu plus loin. Des formes d\u2019anneaux tournent \u00e0 l\u2019infini sur eux m\u00eame. On a envie de faire partie de cette boucle inarr\u00eatable. L\u2019attraction est tellement forte qu\u2019on pourrait s\u2019y perdre \u00e0 l\u2019infini. On pourrait s\u2019y perdre pour toujours, comme indiquait le message \u00e9crit \u00e0 la main sur la pochette plastique de la table de jardin. C\u2019est un avertissement. Reprenons conscience, redescendons sur terre. Est ce que j\u2019ai perdu conscience? Je ne crois pas, la r\u00e9alit\u00e9 de ce voyage est tr\u00e8s claire dans ma m\u00e9moire. On distingue \u00e0 peine la table de jardin dans la nuit t\u00e9n\u00e9breuse qui a envahi la clairi\u00e8re. Il faut maintenant sortir. Le tunnel dans les arbres est toujours l\u00e0 donnant sur la porte de sortie. Je tourne d\u00e9licatement la poign\u00e9e pour sortir de cet espace parall\u00e8le de Tokyo. La densit\u00e9 de Tokyo cache de nombreux endroits \u00e9tranges ouvrant leurs portes sur un univers parall\u00e8le. Il suffit juste d\u2019y croire un peu.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/ajico-setsuzoku.jpg\")
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Le nouvel EP intitul\u00e9 Setsuzoku<\/a> (\u63a5\u7d9a) du super-groupe Ajico est vraiment excellent. Je ne m\u2019attendais pas \u00e0 ce qu\u2019ils d\u00e9cident finalement \u00e0 se r\u00e9unir. Leur premier et unique album Fukamidori<\/a> (\u6df1\u7dd1) \u00e9tait sorti en F\u00e9vrier 2001, il y a donc plus de 20 ans. Le EP ne comprenant que 4 morceaux, il est forc\u00e9ment beaucoup trop court vu la qualit\u00e9 de la musique qu\u2019on y \u00e9coute. La voix de UA est exceptionnelle, \u00e0 l\u2019accentuation et la particularit\u00e9 tr\u00e8s marqu\u00e9es. C\u2019est ce qui fait tout l\u2019int\u00e9r\u00eat de son chant. L\u2019ensemble est plus pop que ce qu\u2019on connaissait sur leur premier album. Le deuxi\u00e8me morceau intitul\u00e9 Wakusei no Bench (\u60d1\u661f\u306e\u30d9\u30f3\u30c1) d\u00e9marre sur des accords de guitare de Kenichi Asai qui rappellent dans leurs sons m\u00e9lancoliques des morceaux du premier album. On peut regretter un peu que Kenichi Asai ne chante pas un peu plus car on n\u2019entend sa voix que sur les deux morceaux les plus importants de l\u2019album, le premier Chiheisen MA (\u5730\u5e73\u7dda MA) et le quatri\u00e8me L.L.M.S.D. Ce sont les morceaux les plus rythm\u00e9s du EP et tr\u00e8s certainement les meilleurs (quoique j’aime beaucoup Wakusei no Bench car il m’incite \u00e0 \u00e9crire des choses). Les deux morceaux sont d\u2019ailleurs dans le classement des meilleures ventes de l\u2019\u00e9mission Hot 100 de la radio J-Wave. L.L.M.S.D. \u00e9tant le morceau le mieux class\u00e9 des deux alors que seul le premier morceau Chiheisen MA a une vid\u00e9o pour l\u2019instant<\/a>. UA \u00e9tait l\u2019invit\u00e9e de Chris Peppler dans cette \u00e9mission et l\u2019entendre parler de l\u2019album et de sa collaboration avec Kenichi \u00ab\u00a0Benji\u00a0\u00bb Asai m\u2019avait donn\u00e9 une grande envie d\u2019\u00e9couter ce EP le soir m\u00eame. Petit d\u00e9tail qui m\u2019a amus\u00e9, UA nous dit que Benji est plus bavard qu\u2019avant. Sur ce nouvel EP, comme sur Fukamodori d\u2019ailleurs, j\u2019aime beaucoup quand les voix de UA et de Asai se m\u00e9langent, ou se r\u00e9pondent sur le ton de la com\u00e9die sur la toute fin du quatri\u00e8me morceau. La voix de UA est pleine de puissance et d\u2019aisance, comme celle d\u2019un rocker qui viendrait jouer sur le terrain de Benji. J\u2019aime aussi quand elle change compl\u00e8tement de voix et se permet parfois des petits sons de voix inattendus comme des miaulements. Les deux autres membres du groupe Ajico, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents sur le premier album, sont Ky\u014dichi Shiino \u00e0 la batterie et Tokie \u00e0 la basse. Je ne connaissais pas la guitariste Tokie, mais je l\u2019ai d\u00e9couverte il y a plusieurs semaines \u00e0 travers un retweet de Toshiki Hata<\/a>, qui partageait une petite vid\u00e9o d\u2019une installation artistique dans un temple de la pr\u00e9fecture de Shimane (Hata est originaire de Shimane). La sc\u00e8ne repr\u00e9sente un dragon en mouvement accompagn\u00e9 par un danseur et par les sons de guitare de TOKIE. Cette performance se d\u00e9roulait \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du temple Umikurasan Ryuun-Ji<\/a>. Et en parlant au passage de Tokyo Jihen, le nouvel album sortant la semaine prochaine, ils nous feront le plaisir de passer tous les cinq dans une \u00e9mission sp\u00e9ciale sur YouTube<\/a> ce Vendredi 4 Juin \u00e0 21h. En attendant, je me remets \u00e0 \u00e9couter Blankey Jet City \u00e0 la suite de l’album de AJICO, les deux \u00e9normes compilations 1997-2000<\/a> puis 1991-1995<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En passant devant la porte obstru\u00e9e par des arbres et des plantes sur la deuxi\u00e8me photographie, l\u2019envie d\u2019y entrer devient irr\u00e9sistible. Frapper deux fois \u00e0 la porte ne donne pas de r\u00e9ponse. 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