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Les rues que je montre sur les photographies de ce billet sont bord\u00e9es d\u2019architecture mais je n\u2019en connais pas toujours l\u2019architecte. Je me dis en prenant les deux premi\u00e8res photographies du billet que c\u2019est une bonne id\u00e9e de laisser des passants int\u00e9grer le cadre m\u00eame si leurs mouvements parfois incontr\u00f4l\u00e9s car non-lin\u00e9aires m\u2019obligent \u00e0 r\u00e9agir vite, ce qui n\u2019est pas toujours mon fort. Mon temps de r\u00e9flexion prend malheureusement souvent le dessus sur celui de l\u2019instinct. Ce type de composition apporte une dynamique un peu diff\u00e9rente. Le b\u00e2timent blanc de forme massive sur la deuxi\u00e8me photographie me fait penser \u00e0 une forteresse imprenable. Les fines fen\u00eatres ressemblant \u00e0 des meurtri\u00e8res de ch\u00e2teau fort renforcent cette impression. La forme coup\u00e9e \u00e0 l\u2019oblique de sa base donne une certaine \u00e9l\u00e9gance \u00e0 l\u2019ensemble et vient laisser un peu de place pour un \u00e9troit bassin dans lequel court un filet d\u2019eau. Cette forme oblique et le petit cours d\u2019eau apportent une certaine d\u00e9licatesse qui vient adoucir l\u2019impression massive de l\u2019ensemble. Il s\u2019agit du building des \u00e9ditions Shogakukan (\u5c0f\u5b66\u9928\u30d3\u30eb) \u00e0 Jimbocho, con\u00e7u par Nikken Sekkei (\u65e5\u5efa\u8a2d\u8a08).<\/p>\n
M\u00eame sous la chaleur intenable de l\u2019\u00e9t\u00e9, je marche en ce moment beaucoup pendant les week-ends, au point o\u00f9 j\u2019ai tendance \u00e0 oublier le parcours que j\u2019ai suivi, ces photographies datant d\u00e9j\u00e0 d\u2019il y a plusieurs semaines. La troisi\u00e8me et la cinqui\u00e8me photographie me rappellent que je suis pass\u00e9 par Hitotsubashi. On traverse \u00e0 cet endroit la rivi\u00e8re Nihonbashi (\u65e5\u672c\u6a4b\u5ddd) qui diverge de la rivi\u00e8re Kanda un peu plus haut et vient se d\u00e9verser dans la rivi\u00e8re Sumida apr\u00e8s \u00eatre pass\u00e9e sous le fameux pont Nihonbashi. Cette rivi\u00e8re a le malheur d\u2019\u00eatre presqu\u2019enti\u00e8rement recouverte par l\u2019autoroute circulaire m\u00e9tropolitaine. Un jour peut-\u00eatre, elle retrouvera un ciel. \u00c0 Hitotsubashi, juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la station de m\u00e9tro Takebashi, se dressent les 9 \u00e9tages du Palaceside building con\u00e7u par l\u2019architecte Shoji Hayashi pour les quartiers g\u00e9n\u00e9raux du journal Mainichi Shimbun. Je le montre sur la cinqui\u00e8me photographie prise depuis le bord des douves du Palais Imp\u00e9rial. La derni\u00e8re photographie est prise dans un tout autre endroit car il s\u2019agit de Minami Azabu. Je suis souvent pass\u00e9 devant cet \u00e9l\u00e9gant b\u00e2timent de verre, sans savoir qu\u2019il s\u2019agissait de l\u2019architecture de Tadao Ando. L\u2019oeuvre d\u2019art dispos\u00e9e au dessus de l\u2019entr\u00e9e est vraiment \u00e9trange. Je n\u2019en connais pas l\u2019artiste mais j\u2019ai lu quelque part qu\u2019il s\u2019agirait probablement d\u2019un hommage au Saut dans le vide d\u2019Yves Klein. Derri\u00e8re les parois de verre et de b\u00e9ton de ce b\u00e2timent appel\u00e9 Yuan (\u6e38\u5eb5), se cache un mus\u00e9e priv\u00e9 contenant la collection d\u2019art contemporain du constructeur Obayashi Corporation. Ce mus\u00e9e n\u2019est pas ouvert au public et on ne sait donc pas ce qu\u2019il contient exactement, mais on y trouverait apparemment des \u0153uvres d\u2019Olafur Eliasson et de Tokujin Yoshioka, entre autres. Cet endroit reste bien myst\u00e9rieux et on n\u2019en saura pas beaucoup plus tant que ce mus\u00e9e restera ferm\u00e9 au public.<\/p>\n
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Je ne pensais pas me lancer dans la collection d\u2019anciens magazines musicaux japonais abordant Sheena Ringo, mais on dirait bien que j\u2019ai pos\u00e9 un pied dans cette direction en trouvant soudainement sur Mercari le fameux num\u00e9ro du mois de Mars 2000 du magazine Sony Music Gb montrant en couverture Sheena Ringo marchant dans les rues d\u2019Ueno en robe de mari\u00e9e. Ces photographies prises par Meisa Fujishiro sont particuli\u00e8rement iconiques et je n\u2019ai pu m\u2019emp\u00eacher de l\u2019acheter d\u00e8s que je l\u2019ai vu en vente. Le magazine n\u2019est pas vraiment facilement trouvable et en g\u00e9n\u00e9ral beaucoup plus cher que le prix auquel je l\u2019ai trouv\u00e9. Le num\u00e9ro contient 20 pages de photographies \u00e0 Ueno et 4 pages d\u2019interview par Yuichi Hirayama, couvrant la sortie r\u00e9cente simultan\u00e9e des deux singles Tsumi to Batsu (\u7f6a\u3068\u7f70) et Gips (\u30ae\u30d6\u30b9) le 26 Janvier 2000, deux mois avant la sortie de son deuxi\u00e8me album Sh\u014dso Strip. Il y a d\u2019ailleurs une publicit\u00e9 pour ces deux singles en double page dans le magazine. La s\u00e9rie de photographies en robe de mari\u00e9e se d\u00e9roule principalement dans le parc d\u2019Ueno et dans la rue commer\u00e7ante Ameyoko (\u30a2\u30e1\u6a2a). Quand elle \u00e9tait plus jeune, Sheena avait un petit boulot dans un magasin de disques d\u2019Ameyoko et nous dit dans l\u2019interview \u00eatre pass\u00e9e voir son ancien patron pendant la prise des photos. Je pense qu\u2019une des photos a d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 prise dans ce magasin de disques. L\u2019interview ne donne pas d\u2019explication sur le fait qu\u2019elle porte une robe de mari\u00e9e, mais nous parle assez longuement des deux nouveaux singles: Tsumi to Batsu et Gips. Elle nous explique que Gips est un morceau assez ancien car elle l\u2019a \u00e9crit quand elle avait 17 ans, tandis que Tsumi to Batsu est plus r\u00e9cent. Comme elle l\u2019expliquait \u00e9galement dans son \u00e9mission Etsuraku Patrol, Sheena a d\u2019abord jou\u00e9 ces morceaux en concert l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente (en 1999) et avait m\u00eame demand\u00e9 au public d\u2019\u00e9crire \u00e0 la maison de disques pour faire pression pour sortir Tsumi to Batsu en single. Il semble que l\u2019id\u00e9e de Toshiba EMI \u00e9tait plut\u00f4t de sortir Gips en single en Janvier 2000, apr\u00e8s Honnou (\u672c\u80fd) sorti en Octobre 1999. Elle a finalement obtenu ce qu\u2019elle souhaitait car le morceau est sortie en single en simultan\u00e9 avec Gips. Elle nous dit dans l\u2019interview qu\u2019elle avait d\u2019abord un avis un peu partag\u00e9 sur son morceau Gips mais que les arrangements de Seiji Kameda lui ont donn\u00e9 un nouvel attrait qu\u2019elle ne soup\u00e7onnait pas. Elle insiste beaucoup dans l\u2019interview sur la venue de Kenichi Asai (aka Benji) de Blankey Jet City pour l\u2019enregistrement de la partie guitare de Tsumi to Batsu, le 13 Juillet 1999. Elle lui a apparemment adress\u00e9 une lettre de fan quelques mois plus t\u00f4t pour lui demander de jouer sur ce morceau en insistant bien sur le fait qu\u2019il n\u2019y a que lui qui pourrait jouer dessus. Il faut se rappeler que Sheena est une fan excessive (et m\u00eame maladive) de Benji \u00e0 cette \u00e9poque. Lire Sheena dans cette interview quand elle parle avec enthousiasme de Benji est particuli\u00e8rement int\u00e9ressant et amusant. Benji semble avoir accept\u00e9 assez facilement son offre, car \u00e7a transpara\u00eet assez clairement qu\u2019ils s\u2019appr\u00e9cient mutuellement. Sheena le d\u00e9crit souvent comme une personne qui vit sa musique plut\u00f4t qu\u2019il en joue. Elle le dit quelques fois \u00e0 cette \u00e9poque mais elle a une passion proche du f\u00e9tichisme pour les guitaristes, mais l\u2019histoire ne raconte pas jusqu\u2019o\u00f9 \u00e7a va. Sur Tsumi to Batsu, je n\u2019avais pas r\u00e9alis\u00e9 que les sifflements \u00e0 la fin du morceau \u00e9taient aussi ceux de Kenichi Asai et qu\u2019ils sont diff\u00e9rents, plus longs et accentu\u00e9s, sur la version single par rapport \u00e0 la version de l\u2019album. Dans les cr\u00e9dits sur le livret du single, Sheena mentionne \u00ab\u00a0\u6070\u597d\u826f\u3044\u96fb\u6c17\u5f0f\u30ae\u30bf\u30fc\u3068\u6b6f\u7b1b\u00a0\u00bb (belle et cool guitare \u00e9lectrique et sifflements entre les dents) \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du nom de Kenichi \u00ab\u00a0Benji\u00a0\u00bb Asai. Je ne connaissais pas cette m\u00e9thode du sifflement entre les dents plut\u00f4t qu\u2019entre les l\u00e8vres. Une autre anecdote est que pendant cette session d\u2019enregistrement, Seji Kameda qui assure la basse en plus de la production, Kenichi Asai et Masayuki Muraishi \u00e0 la batterie se rendent compte qu\u2019ils sont tous les trois du m\u00eame signe astral chinois, celui du dragon (ils sont tous les trois n\u00e9s en 1964). Cette co\u00efncidence leur fait dire, en plaisantant tr\u00e8s certainement, qu\u2019ils devraient par cons\u00e9quent monter un groupe. En continuant cette plaisanterie, l\u2019interviewer ajoute qu\u2019ils auraient pu s\u2019appeler les Dragons. Ceci me fait me rendre compte que je suis du m\u00eame signe chinois qu\u2019eux, mais plus jeune d\u2019un cycle.<\/p>\n
L\u2019interview aborde \u00e9galement les morceaux en B-side, notamment \u03a3 sur le single Gips, qu\u2019elle a d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 auparavant en concert pendant sa tourn\u00e9e universitaire Manabiya Ecstasy (\u5b66\u820e\u30a8\u30af\u30b9\u30bf\u30b7\u30fc). Hisako Tabuchi du groupe Number Girl y joue de la guitare. Sheena precise dans Le magazine qu\u2019elles sont amies depuis longtemps (Number Girl est aussi originaire de Fukuoka). Sheena l\u2019appelle m\u00eame Chako chan (\u30c1\u30e3\u30b3\u3061\u3083\u3093) dans l\u2019interview (bien qu\u2019elle soit de trois ans son a\u00een\u00e9e). Sheena lui aurait demand\u00e9 du jour au lendemain de jouer sur ce morceau ce qu\u2019elle aurait tout de suite accept\u00e9. Hisako serait venue en train le lendemain jusqu\u2019\u00e0 l\u2019appartement de Sheena pour ensuite partir toutes les deux vers le studio. Elle ne le dit pas, bien s\u00fbr, dans l\u2019interview mais il est possible qu\u2019elle habitait \u00e0 Okachimachi (\u5fa1\u5f92\u753a) \u00e0 cette p\u00e9riode l\u00e0, lieu qui est d\u2019ailleurs proche d\u2019Ueno et Ameyoko. L\u2019enregistrement de \u03a3 aurait seulement demand\u00e9 quelques prises ce qui aurait surpris Hisako car elle est habitu\u00e9e aux enregistrements de Number Girl prenant beaucoup plus de temps. Sheena nous donne ce genre de petits d\u00e9tails et anecdotes dans l\u2019interview. En lisant l\u2019interview, j\u2019imagine tr\u00e8s bien sa voix nous expliquant tout cela, celle de l\u2019\u00e9poque, pleine d\u2019une sorte d\u2019excitation et d\u2019\u00e9nergie un peu na\u00efve de la jeunesse. Sur le m\u00eame single Gips, j\u2019adore la reprise du morceau Tokyo no Hito (\u6771\u4eac\u306e\u5973) du groupe The Peanuts sorti initialement en 1970. J\u2019avais d\u2019ailleurs r\u00e9cemment repris les derni\u00e8res paroles de ce morceau comme titre de billet<\/a>. Le morceau 17 pr\u00e9sent sur le single Tsumi to Batsu est \u00e9galement ancien, car elle l\u2019a \u00e9crit au lyc\u00e9e alors qu\u2019elle venait d\u2019avoir 17 ans. Elle nous dit que les paroles sont rest\u00e9es inchang\u00e9es depuis cette \u00e9poque, \u00e0 part quelques mots qu\u2019elle a remplac\u00e9 alors qu\u2019elle \u00e9tait en homestay \u00e0 Londres. C\u2019est \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 cette p\u00e9riode qu\u2019elle d\u00e9cide de quitter le lyc\u00e9e. Elle a \u00e9crit les paroles en anglais car elle appr\u00e9ciait beaucoup la chanteuse Janis Ian \u00e0 cette \u00e9poque. L\u2019anglais donne une impression tr\u00e8s mature \u00e0 son chant sur ce morceau (c\u2019\u00e9tait d\u2019ailleurs ce qu\u2019indiquait Ikkyu Nakajima \u00e0 propos de ce morceau lors d\u2019une interview<\/a> ). L\u2019autre morceau du single Tsumi to Batsu, Kimi no Hitomi ni Koi shiteru (\u541b\u30ce\u77b3\u30cb\u604b\u30b7\u30c6\u30eb), est \u00e9galement chant\u00e9 en anglais car il s\u2019agit d\u2019une reprise du morceau Can’t Take My Eyes Off You \u00e9crit par Bob Crewe et Bob Gaudi pour le chanteur Frankie Valli en 1967. Dans l\u2019interview, Sheena nous dit qu\u2019elle aimait en fait chanter la version du chanteur anglais Engelbert Humperdinck. L\u2019interviewer aborde les paroles du morceau Gips en disant qu\u2019elles ont quelque chose d\u2019effrayant, ce qui me rappelle qu\u2019elles font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Kurt Kobain en mentionnant directement les pr\u00e9noms de Kurt et Courtney et en \u00e9voquant l\u2019arriv\u00e9e du mois d\u2019Avril comme un mauvais souvenir (c\u2019\u00e9tait le mois de son suicide en 1994). Sheena a \u00e9crit ce morceau un an apr\u00e8s sa mort, quand elle avait 17 ans.<\/p>\n L\u2019interviewer Yuichi Hirayama pose ensuite la question du prochain album Sh\u014dso Strip qui n\u2019est pas encore sorti au moment de l\u2019interview mais qui sortira dans quelques mois. Elle ne donne en fait pas le titre de l\u2019album dans cette interview mais donne seulement les initiales SS, tout en indiquant qu\u2019il vient apr\u00e8s Muzai Moratorium qui avait les initiales MM. Elle ne l\u2019indique pas clairement dans l\u2019interview mais sugg\u00e8re une logique dans le choix des noms d\u2019albums \u00e0 travers les initiales choisies. Je me demande s\u2019il ne s\u2019agit pas de M pour Masochisme et S pour Sadisme, car on sait qu\u2019elle utilisait souvent ce dernier qualificatif \u00e0 son propos au d\u00e9but de sa carri\u00e8re. La suite est plus myst\u00e9rieuse car elle indique que MM et SS \u00e0 eux deux font 24 morceaux (11 sur Muzai Moratorium et 13 sur Sh\u014dso Strip) et \u00e7a a l\u2019air de beaucoup la satisfaire. Elle explique \u00e0 l\u2019interviewer qu\u2019elle aime les maths et que pour elle, 24, c\u2019est \u00ab\u00a0\u30cf\u30c3\u30b5\u30f3\u30cb\u30b8\u30e5\u30fc\u30b7\u00a0\u00bb ou \u00e0 l\u2019inverse \u00ab\u00a0\u30b5\u30f3\u30d1\u30cb\u30b8\u30e5\u30fc\u30b7\u00a0\u00bb. L\u2019interviewer, un peu perdu dans cette explication, lui dit qu\u2019il ne comprend pas ce qu\u2019elle veut dire et change donc rapidement de sujet. J\u2019aurais bien aim\u00e9 \u00e9couter une version audio de cette interview \u00e0 ce moment particulier d\u2019incompr\u00e9hension. Je me suis aussi demand\u00e9 ce qu\u2019elle voulait dire. J\u2019ai vite compris que \u00ab\u00a0\u30cb\u30b8\u30e5\u30fc\u30b7\u00a0\u00bb correspond \u00e0 24, le nombre total de morceaux des deux albums, mais pourquoi \u00ab\u00a0\u30cf\u30c3\u30b5\u30f3\u00a0\u00bb pour 83 et \u00ab\u00a0\u30b5\u30f3\u30d1\u00a0\u00bb pour 38\u2026 Ne trouvant pas d\u2019explications logiques, je fais appel au fiston qui, lui, comprend tr\u00e8s vite que \u00e7a correspond \u00e0 8 multipli\u00e9 par 3 (\u30cf\u30c3\u30b5\u30f3) ou 3 multipli\u00e9 par 8 (\u30b5\u30f3\u30d1). Il s\u2019agit apparemment d\u2019un moyen mn\u00e9motechnique pour se souvenir des tables de multiplication. Le myst\u00e8re est peut \u00eatre r\u00e9solu mais ce qui m\u2019int\u00e9resse quand m\u00eame beaucoup, c\u2019est que Sheena accorde une importance certaine \u00e0 ce genre de chose pour ses albums. Ce d\u00e9tail math\u00e9matique vient compl\u00e9ter certaines des propri\u00e9t\u00e9s arithm\u00e9tiques et g\u00e9om\u00e9triques de l\u2019album Sh\u014dso Strip (sym\u00e9trie des morceaux, dur\u00e9e de 55mins 55sec) que l\u2019on conna\u00eet d\u00e9j\u00e0. L\u2019interview ne fait que quatre pages mais il est riche en information, dont un grand nombre que je ne connaissais pas. J\u2019aime surtout les petites anecdotes qui permettent de mieux comprendre la construction d\u2019un morceau qu\u2019on a d\u00e9j\u00e0 beaucoup \u00e9cout\u00e9 et qui permettent de l\u2019\u00e9couter ensuite avec une oreille un peu diff\u00e9rente. Le probl\u00e8me qui d\u00e9coule de ce genre de lecture est que j\u2019ai bien peur d\u2019\u00eatre parti pour rechercher d\u2019autres anciens magazines de cette \u00e9poque. En attendant, j\u2019irais bien faire un petit tour dans les rues d\u2019Ueno, \u00e0 Ameyoko, pour voir si j\u2019y trouve la trace du vendeur de disques dans lequel elle aurait travaill\u00e9.<\/p>\n Je partage ci-dessous une petite playlist de 8 morceaux \u00e0 l\u2019esprit rock, se composant exclusivement de morceaux intitul\u00e9s Tokyo ou \u6771\u4eac. Les trois images ci-dessus sont extraites des vid\u00e9os YouTube de trois des morceaux de cette playlist: De haut en bas, PEDRO<\/a>, Kinoko Teikoku<\/a> (\u304d\u306e\u3053\u5e1d\u56fd) et Kuwata Keisuke<\/a> (\u6851\u7530\u4f73\u7950).<\/p>\n 1. Tokyo<\/a> par SCANDAL Allez savoir pourquoi, l\u2019id\u00e9e m\u2019est soudainement venue de construire une playlist avec uniquement des morceaux de musique japonaise dont le titre est Tokyo (ou \u6771\u4eac). En fait, il y a un morceau de Keisuke Kuwata (\u6851\u7530\u4f73\u7950) prenant ce titre que j\u2019\u00e9coute r\u00e9guli\u00e8rement, une fois de temps en temps quand l\u2019envie me prend soudainement. Il est sorti en 2002 et je me souviens l\u2019avoir achet\u00e9 en digital peu de temps apr\u00e8s sa sortie. Je n\u2019ai pourtant aucune attirance pour la musique de Keisuke Kuwata ni pour celle de son groupe Southern All Stars (\u30b5\u30b6\u30f3\u30aa\u30fc\u30eb\u30b9\u30bf\u30fc\u30ba), bien qu\u2019il me soit d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9 plusieurs fois quand j\u2019\u00e9tais plus jeune de chanter en groupe le morceau Tsunami de Southern All Stars. Ce morceau \u00e9tait extr\u00eamement populaire \u00e0 sa sortie le 26 Janvier 2000 (tiens, le m\u00eame jour que la sortie de Gips et Tsumi to Batsu). Tokyo de Keisuke Kuwata m\u2019a beaucoup impressionn\u00e9 d\u00e8s la premi\u00e8re \u00e9coute, notamment en raison de sa mani\u00e8re de chanter tr\u00e8s lente et insistante. Ce morceau accompagnerait bien un film noir avec une histoire d\u2019amour compliqu\u00e9e, car je lui trouve une ambiance de passion toute cin\u00e9matographique. Le morceau n\u2019a pas, \u00e0 ma connaissance, \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour un film mais Kuwata dit lui m\u00eame de ce morceau qu\u2019il a une atmosph\u00e8re de drama \u00e0 suspense (\u30b5\u30b9\u30da\u30f3\u30b9\u30c9\u30e9\u30de\u7684\u306a\u96f0\u56f2\u6c17). R\u00e9\u00e9couter ce morceau m\u2019a rappel\u00e9 que j\u2019ai dans ma librairie iTunes plusieurs morceaux prenant le titre de Tokyo, et m\u2019a donc donn\u00e9 envie de faire une petite playlist. On trouve bien entendu dans cette playlist le morceau TOKYO se trouvant en position centrale sur le dernier album de Sheena Ringo, Sandokushi. C\u2019est un de mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s sur l\u2019album. L\u2019intensit\u00e9 du chant et la beaut\u00e9 impressionnante de la partition de piano y sont pour beaucoup. Le titre de ce billet est en fait la derni\u00e8re phrase des paroles de ce morceau. Tout comme sur Tokyo no Hito (\u6771\u4eac\u306e\u5973), le morceau se termine sur le mot Tokyo s\u2019allongeant longuement pour \u00e9voquer peut \u00eatre la taille gigantesque de cette ville. Ma playlist est tr\u00e8s vari\u00e9e mais a quand m\u00eame clairement une tendance rock. Elle d\u00e9marre par un morceau du groupe de filles, originaires d\u2019Osaka, SCANDAL. Le Tokyo de SCANDAL est plein d\u2019une \u00e9nergie puissante en guitares mais conservant une certaine l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans son approche tr\u00e8s pop. Je ne connaissais pas vraiment ce groupe et je d\u00e9couvre ce morceau r\u00e9cemment. Je m\u2019\u00e9tais toujours dit qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un groupe mont\u00e9 de toute pi\u00e8ce, mais en fait non, les quatre membres de SCANDAL se sont en fait rencontr\u00e9es au lyc\u00e9e et ont commenc\u00e9 leur carri\u00e8re musicale en jouant des live de rue avant de se faire rapidement remarquer par un label de rock ind\u00e9. Le morceau qui suit dans ma playlist est \u6771\u4eac (Ewig Wiederkehren) par Haru Nemuri (\u6625\u306d\u3080\u308a). Il est beaucoup plus sombre et introspectif. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9<\/a> de cette version de ce morceau, l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente de l\u2019originale, lorsque je l\u2019avais d\u00e9couvert, il y a quelques ann\u00e9es de cela. Il y a dans ce morceau une tension musicale et vocale tr\u00e8s forte et prenante, brute et instinctive surtout dans sa deuxi\u00e8me partie et sur le final. Je me demande r\u00e9trospectivement si ce n\u2019est pas le morceau que je pr\u00e9f\u00e8re de Haru Nemuri, peut-\u00eatre plus que les morceaux de Haru to Shura. J\u2019y trouve une intensit\u00e9 \u00e9motionnelle que je ne retrouve pas dans les derniers morceaux qu\u2019elle compose. Ce morceau me rappelle tout l\u2019enthousiasme que j\u2019\u00e9prouvais pour la musique de Haru Nemuri \u00e0 sa d\u00e9couverte. \u6771\u4eac par Kinoko Teikoku (\u304d\u306e\u3053\u5e1d\u56fd) est \u00e9galement un morceau rock ind\u00e9 charg\u00e9 d\u2019\u00e9motions. Je le d\u00e9couvre \u00e9galement r\u00e9cemment alors que j\u2019avais beaucoup \u00e9cout\u00e9 les premiers albums du groupe, notamment Eureka, que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9<\/a> sur ce blog. Chiaki Sat\u014d, qui m\u00e8ne le groupe au chant et \u00e0 la guitare, est une de ces interpr\u00e8tes qui vivent la musique avec passion. On le ressent \u00e9galement sur ce morceau qui est le premier de l\u2019album Fake World Wonderland sorti en 2014. Le \u6771\u4eac qui suit est interpr\u00e9t\u00e9 par le groupe PEDRO, compos\u00e9 entre autres d\u2019Ayuni D de BiSH \u00e0 la basse et au chant et d\u2019Hisako Tabuchi \u00e0 la guitare \u00e9lectrique. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 de PEDRO ici. Je n\u2019aime pas tous les morceaux du groupe mais celui-ci me pla\u00eet beaucoup. Une des conditions est d\u2019accepter la voix d\u2019Ayuni qui part volontiers vers les aigus. J\u2019aime beaucoup l\u2019atmosph\u00e8re rock du morceau et les petits sursauts de voix d\u2019Ayuni \u00e0 la fin des refrains. \u6771\u4eac par Quruli (\u304f\u308b\u308a) est \u00e9galement un morceau dont j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9<\/a> sur Made in Tokyo alors que je d\u00e9couvrais l\u2019album Sayonara Stranger (\u3055\u3088\u306a\u3089\u30b9\u30c8\u30ec\u30f3\u30b8\u30e3\u30fc) sorti en 1999. Comme je l\u2019\u00e9voquais pr\u00e9c\u00e9demment, ce morceau \u00e9voque le d\u00e9part de sa ville natale pour aller vivre \u00e0 Tokyo en laissant une personne aim\u00e9e derri\u00e8re soi. C\u2019est ce qu\u2019on appelle le j\u014dky\u014d (\u4e0a\u4eac), le d\u00e9part vers Tokyo, en japonais. Il faut noter que tous les groupes, compositeurs, compositrices et interpr\u00e8tes de cette playlist ont fait ce d\u00e9part vers Tokyo, ce qui explique certainement ce besoin de prendre Tokyo comme th\u00e8me d\u2019un morceau. Quruli est par exemple un groupe originaire de Kyoto. SCANDAL, je le mentionnais vient d\u2019Osaka. Haru Nemuri est originaire de Yokohama. Chiaki Sat\u014d de Kinoko Teikoku vient de la pr\u00e9fecture d\u2019Iwate. Ayuni D de PEDRO est originaire de Sapporo tandis qu\u2019Hisako Tabuchi vient de Fukuoka, tout comme Sheena Ringo. Keisuke Kuwata est n\u00e9 \u00e0 Chigasaki dans la pr\u00e9fecture de Kanagawa, tandis que Yazawa Eikichi (\u77e2\u6ca2\u6c38\u5409) est originaire d\u2019Hiroshima. Je n\u2019ai pas encore \u00e9voqu\u00e9 Yazawa Eikichi dont le morceau Tokyo, datant de 1993, fait \u00e9galement partie de ma petite playlist. Yazawa Eikichi est un monstre sacr\u00e9 au Japon f\u00eatant tout r\u00e9cemment ces 50 ann\u00e9es de carri\u00e8re musicale. Il n\u2019est pas rare d\u2019apercevoir dans tout le Japon des voitures ou des camions d\u00e9cor\u00e9s d\u2019autocollants du logo de Yazawa. A vrai dire, je n\u2019ai pas l\u2019habitude d\u2019\u00e9couter sa musique, mais j\u2019ai tout de suite \u00e9t\u00e9 saisi par celle-ci. Comme pour le morceau de Keisuke Kuwata, on y ressent une atmosph\u00e8re cin\u00e9matographique. Le Tokyo de Yazawa Eikichi a en fait \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour un drama policier. Je ne suis pas s\u00fbr de poursuivre l\u2019\u00e9coute avec d\u2019autres morceaux de Yazawa Eikichi, mais j\u2019aime beaucoup le fait que cette petite s\u00e9rie prenant pour titre Tokyo, m\u2019a ouvert quelques nouveaux horizons.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les rues que je montre sur les photographies de ce billet sont bord\u00e9es d\u2019architecture mais je n\u2019en connais pas toujours l\u2019architecte. Je me dis en prenant les deux premi\u00e8res photographies du billet que c\u2019est une bonne id\u00e9e de laisser des passants int\u00e9grer le cadre m\u00eame si leurs mouvements parfois incontr\u00f4l\u00e9s car non-lin\u00e9aires m\u2019obligent \u00e0 r\u00e9agir…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"les rues bord\u00e9es d'architecture","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[15,4,3],"tags":[1404,1956,2496,2489,868,2495,1375,1432,2490,559,1662,1954,2487,896,2492,85,2488,810,993,2493,1376,2491,856,2494,1089],"class_list":["post-37273","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-livres","category-musiques","category-tokyo","tag-1404","tag-1956","tag-2496","tag-2489","tag-868","tag-2495","tag-haru-nemuri","tag-kinoko-teikoku","tag-kuwata-keisuke","tag-nikken-sekkei","tag-pedro","tag-quruli","tag-scandal","tag-sheena-ringo","tag-shoji-hayashi","tag-tadao-ando","tag-yazawa-eikichi","tag-810","tag-993","tag-2493","tag-1376","tag-2491","tag-856","tag-2494","tag-1089"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37273","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37273"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37273\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37338,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37273\/revisions\/37338"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37273"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37273"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37273"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/tokyo01.jpg\")
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\n2. \u6771\u4eac<\/a> (Ewig Wiederkehren) par Haru Nemuri (\u6625\u306d\u3080\u308a)
\n3. \u6771\u4eac<\/a> par Kinoko Teikoku (\u304d\u306e\u3053\u5e1d\u56fd)
\n4. \u6771\u4eac<\/a> par PEDRO
\n5. \u6771\u4eac<\/a> par Quruli (\u304f\u308b\u308a)
\n6. \uff34\uff2f\uff2b\uff39\uff2f<\/a> par Sheena Ringo (\u690e\u540d\u6797\u6a8e)
\n7. \u6771\u4eac<\/a> par Yazawa Eikichi (\u77e2\u6ca2\u6c38\u5409)
\n8. \u6771\u4eac<\/a> par Kuwata Keisuke (\u6851\u7530\u4f73\u7950)<\/p><\/blockquote>\n