![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/IMG_7739m.jpg\" "\\"Flying")
<\/a><\/center><\/p>\nAu dessus des nuages, on regarde Tokyo de plus en plus loin et on s’\u00e9chappe de la ville pour des paysages plus calmes, dans les plaines enneig\u00e9s de Hokkaido, vers les temples de Koyasan ou ceux de Kyoto, les montagnes au centre du Japon, les for\u00eats de Shikoku et m\u00eame beaucoup plus loin \u00e0 Okinawa. Ce voyage est virtuel, comme l’est la composition photographique ci-dessus, puisque le voyage se fait en tournant les pages d’un recueil de photographies de Michael Kenna<\/a>.<\/p>\n Je connais le style de Michael Kenna depuis quelques ann\u00e9es sans vraiment jamais avoir eu le d\u00e9sir de me plonger dans son univers. Je voyais dans ses photographies comme une recherche un peu vaine de perfection, dans des paysages si exotiques et si japonais, qui v\u00e9hicule une image d’un Japon idyllique et fig\u00e9. Ryuichi Kaneko, conservateur du Tokyo Metropolitan Museum of Photography<\/a>, commence sa pr\u00e9face du recueil In Japan<\/a> par une perception initiale du m\u00eame style, mitig\u00e9, jusqu’\u00e0 la d\u00e9couverte des nombreuses facettes du travail de Kenna qui viendront renverser cette premi\u00e8re impression. Imperfect photographs est le titre de cette pr\u00e9face, et vient \u00e0 l’oppos\u00e9 de l’image initiale que l’on peut avoir des photos de Michael Kenna.<\/p>\n Pourtant lorsque j’ai ouvert ce recueil in Japan au hasard des rang\u00e9es de livres du Tsutaya de Roppongi Hills, je me suis laiss\u00e9 conqu\u00e9rir par le calme et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 de ces photos. Un sentiment d’intemporalit\u00e9 \u00e9galement. Chacune des photos est dat\u00e9e, ce qui peut appara\u00eetre comme un trait d’humour d’ailleurs, surtout quand Michael Kenna nous montre le m\u00eame endroit \u00e0 quelques ann\u00e9es d’intervalles. Ces paysages pourraient dat\u00e9s d’il y a une centaine d’ann\u00e9es qu’on ne serait pas \u00e9tonn\u00e9. en fait, il y a seulement une photo qui trahit son \u00e9poque, celle d’un phare m\u00e9tallique \u00e0 Tokoro, Hokkaido. Elle donne m\u00eame l’impression de ne pas \u00eatre \u00e0 sa place dans ce recueil. A part ce phare, les seules traces humaines que l’on voit dans ces photos sont les sanctuaires, temples ou torii, que l’on aurait \u00e9galement du mal \u00e0 dater.<\/p>\n Lorsque l’on lit quelques interviews<\/a> de Michael Kenna, on en apprend un peu plus sur son travail, son approche de la photographie. Ce qu’il appelle Conversation with the land, ses conversations pr\u00e9liminaires avec les arbres, son approche avec les sujets naturels qu’il va ensuite photographier.<\/p>\n Sometimes people ask me about films, cameras and development times in order to find out how to do landscape photography. The first thing I do in landscape photography is go out there and talk to the land \u2013 form a relationship, ask permission, it\u2019s not about going out there like some paparazzi with a Leica and snapping a few pictures, before running off to print them.<\/p><\/blockquote>\n Et ses choix de sujets naturels sont tout de m\u00eame assez fascinant, comme les deux arbres montr\u00e9s ci-dessus. Il y a aussi un rapport avec l’eau tr\u00e8s fort et presque omnipr\u00e9sent dans les photos de Kenna: que \u00e7a soit l’oc\u00e9an, les lacs comme celui de Biwa, la neige \u00e0 Hokkaido, les brumes des for\u00eats de Shikoku qui contribue parfois \u00e0 une ambiance pleine de myst\u00e8res, un peu fantastique m\u00eame. On y chercherait presque des personnages de l\u00e9gendes populaires japonaises dans ces paysages. Le fait qu’il exp\u00e9rimente aussi beaucoup les longues expositions donne un univers aux contours flous, parfois proche du r\u00eave.<\/p>\n Les images sont parfois empreinte de minimalisme, lorsque la neige ou l’oc\u00e9an prend tout l’espace en laissant se d\u00e9gager distinctement un \u00e9l\u00e9ment naturel, souvent du bois que \u00e7a soit des branches d’arbre fig\u00e9es dans leur mouvement, des tiges enfonc\u00e9es sur le bord de mer, ou encore des cl\u00f4tures en zigzag sur une pente de colline. On est certainement proche du ha\u00efku. On est proche de la peinture \u00e9galement, au point qu’on se demande parfois s’il s’agit de photographie. Les interviews de Kenna nous apprennent son affection pour la peinture qu’il a apparemment appris pendant quelques ann\u00e9es.<\/p>\n Photography, for me, is not about copying the world. I\u2019m not really interested in making an accurate copy of what I see out there. I think one of photography\u2019s strongest elements is its ability to record a part of the world, but also to integrate with the individual photographer\u2019s aesthetic sense. The combined result is an interpretation \u2013 and the interpretation, I think, is what is interesting \u2013 when the subject goes through the filter of an individual human mind and emerges in a changed state \u2013 not the duplication or the recording of something.<\/p><\/blockquote>\n Le site web de Michael Kenna est \u00e9galement tr\u00e8s complet avec de nombreuses photos dans la galerie<\/a>. Je d\u00e9couvre qu’il a publi\u00e9 un recueil sur Hokkaido que je serais curieux d’explorer. En m\u00eame temps, celui que je me suis procur\u00e9, in Japan<\/a>, contient d\u00e9j\u00e0 un tr\u00e8s grand nombre de photos de Hokkaido. Pour terminer, une derni\u00e8re petite phrase d’interview qu’il est toujours bon de garder en t\u00eate.<\/p>\n I think there is far too much literature and far too much emphasis upon the techniques of photography. The make of camera and type of film we happen to use has little bearing on the results.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Au dessus des nuages, on regarde Tokyo de plus en plus loin et on s’\u00e9chappe de la ville pour des paysages plus calmes, dans les plaines enneig\u00e9s de Hokkaido, vers les temples de Koyasan ou ceux de Kyoto, les montagnes au centre du Japon, les for\u00eats de Shikoku et m\u00eame beaucoup plus loin \u00e0 Okinawa….<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[9,15,3],"tags":[74,271],"class_list":["post-3888","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-computer-graphics","category-livres","category-tokyo","tag-cg","tag-michael-kenna"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3888","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3888"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3888\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6109,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3888\/revisions\/6109"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3888"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3888"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3888"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/center><\/p>\n<\/center><\/p>\n<\/center><\/p>\n