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L\u2019exposition Interface of Being – Shink\u016b no yuragi<\/a> (\u771f\u7a7a\u306e\u3086\u3089\u304e, Fluctuations du vide) de l\u2019artiste japonais Shinji Ohmaki (\u5927\u5dfb\u4f38\u55e3) se d\u00e9roule du 1er Novembre au 25 D\u00e9cembre 2023 au National Art Center Tokyo (NACT), pr\u00e8s de Nogizaka. Je suis tr\u00e8s surpris de voir que l\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019exposition est enti\u00e8rement gratuite, ce qui est plut\u00f4t rare surtout pour des \u0153uvres artistiques de cette envergure. On peut y voir deux installations de tr\u00e8s grande taille: J\u016bryoku to Onch\u014d<\/a> (\u91cd\u529b\u3068\u6069\u5bf5, Gravit\u00e9 et Gr\u00e2ce) qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Triennale d\u2019Aichi (\u3042\u3044\u3061\u30c8\u30ea\u30a8\u30f3\u30ca\u30fc\u30ec) en 2016 et Sonzai no Zawameki<\/a> (\u5b58\u5728\u306e\u3056\u308f\u3081\u304d, Liminal Air Space-Time) d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9e en 2020. Ces deux installations tr\u00e8s diff\u00e9rentes ont une tr\u00e8s grande force d\u2019\u00e9vocation. La premi\u00e8re grande salle de la galerie est longue et relativement \u00e9troite. Un \u00e9norme objet en forme de vase de m\u00e9tal couvert de motifs divers est pos\u00e9 au milieu de cette salle. Il s\u2019agit de l\u2019installation nomm\u00e9e J\u016bryoku to Onch\u014d (Gravit\u00e9 et Gr\u00e2ce). Un robot plac\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du vase fait circuler dans un mouvement vertical un bloc compos\u00e9 de plusieurs lampes et miroirs produisant une lumi\u00e8re dont l\u2019intensit\u00e9 varie. Les lampes descendent pratiquement jusqu\u2019\u00e0 la base du vase puis remontent dans un mouvement r\u00e9gulier lent. La longue pi\u00e8ce est relativement sombre mais son \u00e9clairage varie en fonction des mouvements du robot portant les lampes. Les motifs s\u2019impriment sur les murs aux alentours comme des formes mouvantes. Des textes sont \u00e9crits sur le sol peint en noir. Ils sont \u00e9crits d\u2019une m\u00eame couleur noire et apparaissent puis disparaissent \u00e0 nos pieds selon l\u2019intensit\u00e9 des lumi\u00e8res. Une ambiance sonore accompagne notre admiration devant ce spectacle fascinant. Nos yeux sont d\u2019abord attir\u00e9s par la lumi\u00e8re puis on s\u2019attache \u00e0 observer les moindres d\u00e9tails du dispositif. Cette installation en forme de vase ressemble en fait \u00e0 un haut fourneau et entend \u00e9voquer le grand tremblement de terre de 2011 et la catastrophe nucl\u00e9aire des centrales de Fukushima qui en suivit. Les motifs \u00e9clair\u00e9s depuis l\u2019int\u00e9rieur du haut fourneau repr\u00e9sentent toutes sortes de signes de vie sur terre. Leurs projections sur les murs de la salle sont fragiles comme peuvent l\u2019\u00eatre les vies face \u00e0 ce genre de cataclysme. Cette lumi\u00e8re nous attire, mais en m\u00eame temps nous effraie. L\u2019art de Shinji Ohmaki joue avec les sens du visiteur, tant\u00f4t immerg\u00e9 dans des espaces tr\u00e8s sombres o\u00f9 il est difficile de se d\u00e9placer, tant\u00f4t envahi par des lumi\u00e8res fortes et p\u00e9n\u00e9trantes. La deuxi\u00e8me salle contenant une longue installation nomm\u00e9e Liminal Air Space-Time joue avec cet univers sombre. Une grande surface de tissu pratiquement transparent flotte doucement dans la salle, pouss\u00e9e par un vent r\u00e9gulier et l\u00e9g\u00e8rement \u00e9clair\u00e9e par quatre lampes plac\u00e9es au plafond. Le mouvement impr\u00e9visible des vagues dans la p\u00e9nombre est hypnotisant. On oublierait presque la densit\u00e9 urbaine de notre quotidien en regardant ce paysage abstrait nous poussant inconsciemment \u00e0 une forme de m\u00e9ditation. On peut s\u2019asseoir dans le noir sur des bancs plac\u00e9s le long du mur ou se tenir d\u00e9but, droit devant ses vagues pour en saisir les embruns. Je pr\u00e9f\u00e8re me tenir d\u00e9bout devant ces vagues, immobile pendant de longues minutes \u00e0 regarder devant moi. Mon regard tente de capter les moindres irr\u00e9gularit\u00e9s des mouvements du voile, pour ensuite suivre leur \u00e9volution et les voir dispara\u00eetre d\u2019une mani\u00e8re naturelle. Plus on regarde ces vagues, plus on a l\u2019impression que tout notre corps fait partie int\u00e9grante de ce d\u00e9cor. Cet environnement cr\u00e9e en quelque sorte les conditions d\u2019une int\u00e9gration organique.<\/p>\n J\u2019ai beaucoup de mal \u00e0 d\u00e9tacher mon regard de ces vagues. Il faudra bien partir bient\u00f4t mais je pr\u00e9f\u00e8re en profiter un peu plus en m\u2019asseyant sur un des bancs align\u00e9s dans les zones les plus sombres de la pi\u00e8ce. On oublierait presque sa propre pr\u00e9sence dans un espace aussi sombre. Regarder le voile mouvant depuis le fond de la pi\u00e8ce donne une impression diff\u00e9rente car les perspectives sont modifi\u00e9es. D\u2019autres personnes sont \u00e9galement pr\u00e9sentes dans la salle mais elles sont peu nombreuses. Il doit \u00eatre \u00e0 peu pr\u00e8s 17h et la galerie fermera ses portes dans environ une heure, si je ne me trompe pas. Encore quelques minutes suppl\u00e9mentaires, une ou deux minutes, voire trois minutes \u00e0 se perdre le regard dans ces mar\u00e9es sombres. Ce mouvement perp\u00e9tuel a d\u00fb me bercer sans que je m\u2019en rende compte, car le sommeil a eu raison de moi. Je me suis d\u00e9j\u00e0 endormi plusieurs fois dans des salles de cin\u00e9ma mais c\u2019est bien la premi\u00e8re fois que je m\u2019endors dans un mus\u00e9e. Je me r\u00e9veille en sursaut en me demandant d\u2019abord o\u00f9 je suis et quelle heure il est. Mon iPhone n\u2019a malheureusement plus de batterie donc je ne peux m\u00eame pas confirmer quelle heure il est. Je savais bien que les dix pour cents de batterie restante ne tiendraient pas toute une apr\u00e8s-midi et j\u2019ai comme tr\u00e8s souvent oubli\u00e9 ma batterie portable. Je suis d\u00e9sormais seul dans la grande salle qui me semble beaucoup plus sombre qu\u2019avant. Le mouvement des vagues de l\u2019installation continue devant moi, mais sans aucune surveillante dans la salle. Dans le noir profond de cette salle, il est fort probable que personne n\u2019ait remarqu\u00e9 ma pr\u00e9sence. Il me semble que la sortie est au bout de la salle. J\u2019avance timidement car cette sortie n\u2019est pas \u00e9clair\u00e9e et il n\u2019y a aucun signe lumineux pour l\u2019indiquer. Tout ceci est bien \u00e9trange. Mais quelle heure peut il bien \u00eatre? En marchant lentement en direction d\u2019une hypoth\u00e9tique porte de sortie, je finis par distinguer une faible lueur qui me laisse deviner qu\u2019une des salles voisines est \u00e9clair\u00e9e et, je l\u2019esp\u00e8re, occup\u00e9e par d\u2019autres visiteurs de l\u2019exposition. Mais il n\u2019y a personne dans cette autre salle. Il s\u2019agit d\u2019ailleurs plut\u00f4t d\u2019un couloir. Les murs de ce couloir affichent quelques \u0153uvres de Shinji Ohmaki repr\u00e9sentant des \u00eatres de lumi\u00e8re entour\u00e9s d\u2019une noirceur profonde. J\u2019ai perdu l\u2019envie de les regarder en d\u00e9tails, \u00e9tant plut\u00f4t pr\u00e9occup\u00e9 par ma sortie au plus vite de cette galerie, mais je me fais tout de m\u00eame la r\u00e9flexion que ces images accroch\u00e9es au mur me ressemblent. A cet instant pr\u00e9cis, je suis comme ces \u00eatres dessin\u00e9s, perdu au milieu d\u2019une noirceur profonde. Plus que de l\u2019angoisse, j\u2019ai plut\u00f4t la crainte qu\u2019on me cherche des ennuis pour \u00eatre rest\u00e9 dans cette galerie apr\u00e8s l\u2019heure de fermeture. Le probl\u00e8me est que je ne trouve personne sur mon chemin pour me confondre en excuses. La sortie de la galerie 2E que j\u2019atteins maintenant me donne finalement acc\u00e8s au grand hall du NACT. Ses longues et ondulantes parois vitr\u00e9es me font vite comprendre qu\u2019il doit d\u00e9j\u00e0 \u00eatre tard car il fait tr\u00e8s sombre dehors. Il n\u2019y a aucune lumi\u00e8re \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du mus\u00e9e sauf des veilleuses de s\u00e9curit\u00e9 plac\u00e9es au sol qui me permettent quand m\u00eame de me d\u00e9placer sans avoir peur de tr\u00e9bucher. Le mus\u00e9e est enti\u00e8rement d\u00e9sert. Quelle histoire, me voil\u00e0 bel et bien enferm\u00e9 dans ce mus\u00e9e. J\u2019esp\u00e8re quand m\u00eame pouvoir sortir par la porte principale au rez-de-chauss\u00e9e. Je cours presque dans les escalators arr\u00eat\u00e9s. Il n\u2019y a bien s\u00fbr personne au comptoir de r\u00e9ception et je ne devine aucun garde de nuit. Le silence omnipr\u00e9sent est pesant. J\u2019ai l\u2019impression de naviguer dans du vide. Pour me redonner un peu le moral, je me dis que j\u2019aurais au moins eu l\u2019occasion de voir ce chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019architecte Kisho Kurokawa dans des conditions tout \u00e0 fait atypiques. Mais l\u00e0 n\u2019\u00e9tait bien s\u00fbr pas mon intention. Je voulais quitter les lieux \u00e0 17h mais mon int\u00e9gration organique dans l\u2019oeuvre de Shinji Ohmaki semble avoir trop bien fonctionn\u00e9. La porte d\u2019entr\u00e9e en verre est malheureusement ferm\u00e9e \u00e0 cl\u00e9. Je m\u2019y attendais fortement. Que faire maintenant? M\u2019allonger sur un des bancs du grand hall du mus\u00e9e et attendre qu\u2019un garde de s\u00e9curit\u00e9 vienne me r\u00e9veiller? Je n\u2019ai plus du tout sommeil et assez peu envie de passer de longues heures \u00e0 attendre dans le noir. A l\u2019int\u00e9rieur du grand hall, il n\u2019y a aucune lumi\u00e8re qui pourrait me donner une piste sur une possible sortie de secours. Seuls les deux immenses c\u00f4nes revers\u00e9s sont devant moi, immuables. Enfin, j\u2019ai maintenant l\u2019\u00e9trange impression qu\u2019ils tournent doucement sur eux-m\u00eames. Je n\u2019arrive pas \u00e0 clairement distinguer si ces c\u00f4nes tournent ou si c\u2019est moi qui perd l\u2019\u00e9quilibre, d\u00e9sorient\u00e9 par cette situation \u00e9trange. Je m\u2019approche de l\u2019un des c\u00f4nes et une stupeur soudaine me saisit. Une personne est l\u00e0 debout. Je ne l\u2019avais pas vu jusqu\u2019\u00e0 maintenant, certainement \u00e0 cause de la p\u00e9nombre. C\u2019est une femme \u00e0 laquelle je donnerais une trentaine d\u2019ann\u00e9es. Elle a les cheveux longs tr\u00e8s noirs mais un teint de visage excessivement p\u00e2le. On croirait un fant\u00f4me ou un esprit. Elle est filiforme dans un costume noir pr\u00e8s du corps et une chemise \u00e0 la blancheur lumineuse. Elle n\u2019ouvre pas la bouche, ne sourit pas mais me regarde fixement. J\u2019h\u00e9site \u00e0 partir en courant mais o\u00f9 m\u2019enfuir. Ce regard me glace et je me rends compte maintenant qu\u2019il fait froid \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du NACT. Est-ce cette pr\u00e9sence fantomatique qui refroidit les lieux? Cette situation me semble maintenant irr\u00e9elle. Suis-je une nouvelle fois embarqu\u00e9 dans un monde parall\u00e8le? Mais cette femme est peut-\u00eatre tout simplement la surveillante de nuit du mus\u00e9e. Son teint p\u00e2le s\u2019explique peut-\u00eatre par le fait qu\u2019elle ne voit pas beaucoup la lumi\u00e8re du jour en travaillant de nuit. J\u2019essaie tant bien que mal de trouver des explications rationnelles, mais ces r\u00e9flexions fusant dans mon cerveau sont vite interrompues par un mouvement brusque et silencieux de cette femme. Elle pointe la main vers le haut du c\u00f4ne de b\u00e9ton tournant d\u00e9sormais \u00e0 une vitesse accrue. J\u2019ai l\u2019impression que la vitesse des deux c\u00f4nes s\u2019emballe. Il faut que je trouve un moyen rapide de quitter cet endroit. Ce sentiment de danger qui approche m\u2019envahit. Le sol commence \u00e0 trembler \u00e0 un rythme irr\u00e9gulier et un bruit d\u2019acier broy\u00e9 se fait entendre. Il reste lointain mais je sens qu\u2019il s\u2019approche inexorablement. Un nuage tournoyant entoure d\u00e9sormais les deux c\u00f4nes qui me font maintenant penser \u00e0 des hauts fourneaux de r\u00e9acteurs nucl\u00e9aires pr\u00eats \u00e0 exploser. Les vitrages ondul\u00e9s du mus\u00e9e se teintent d\u2019une obscurit\u00e9 profonde. Ils tremblent \u00e0 leur tour, intens\u00e9ment dans un bruit sourd, comme si des vagues puissantes emportant tout sur leur passage venaient s\u2019y jeter. Le bruit de ces vagues noires et celui du tournoiement des r\u00e9acteurs deviennent de plus en plus puissants et irr\u00e9guliers, proches du point de rupture. Conscient du danger imminent, mon regard suppliant se tourne de nouveau vers celui de la femme pour essayer d\u2019y trouver une r\u00e9ponse. Elle pointe toujours sa main vers le haut du c\u00f4ne de b\u00e9ton. Elle ne semble pas \u00eatre affect\u00e9e par les tremblements qui secouent le building. Je n\u2019avais pas remarqu\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 maintenant que le haut du c\u00f4ne qu\u2019elle me montre de la main est \u00e9clair\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re qui jaillit des nuages tournoyant. C\u2019est un faisceau lumineux qui \u00e9blouit mais qui attire. Elle me crie soudainement des mots que je ne peux entendre en raison du bruit assourdissant, mais que je devine: \u00ab\u00a0\u65e9\u304f\u9003\u3052\u3066\u00a0\u00bb (Vite, Sauves toi!). Je n\u2019ai plus le temps de la r\u00e9flexion et je suis maintenant persuad\u00e9 que c\u2019est le seul endroit o\u00f9 je dois aller. Je cours vers les escalators et grimpent les deux \u00e9tages p\u00e9niblement en me tenant aux rambardes car les tremblements r\u00e9p\u00e9t\u00e9s rendent tout \u00e9quilibre difficile. Le faisceau de lumi\u00e8re est proche, il sort du centre du c\u00f4ne. Les passerelles lui donnant acc\u00e8s sont en partie endommag\u00e9es par son mouvement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 mais on peut toujours atteindre la surface sup\u00e9rieure du c\u00f4ne en prenant son \u00e9lan et en sautant. Les bruits qui s\u2019intensifient deviennent insupportables. J\u2019entends des poutres d\u2019acier craquer mais la structure du mus\u00e9e ne semble pourtant pas \u00eatre endommag\u00e9e. Le faisceau de lumi\u00e8re est devant moi, \u00e9manant d\u2019une porte en acier blanc ouverte plac\u00e9e au centre du c\u00f4ne. Je m\u2019y engouffre. Un escalier en colima\u00e7on descend dans le noir. Je n\u2019en vois pas le bout mais commence rapidement ma descente. Au fur et \u00e0 mesure que je m\u2019enfonce descendant marche apr\u00e8s marche, le bruit et les tremblements s\u2019amenuisent. Mes mouvements sont rapides mais il ne faut pas faire de mauvais pas. Cet escalier semble sans fin. Le silence r\u00e8gne d\u00e9sormais et je n\u2019entends plus que les bruits de mes pas sur les marches en acier et celui de mon souffle qui trahit ma fatigue. Apr\u00e8s quelques minutes, je semble enfin \u00eatre arriv\u00e9 au bout de l\u2019escalier d\u00e9bouchant sur un \u00e9troit couloir. Une petite lampe \u00e9claire une autre porte d\u2019acier. Du c\u00f4t\u00e9 int\u00e9rieur, une inscription noire indique:\u300c\u30d1\u30e9\u30ec\u30eb\u6771\u4eac\u89b3\u6e2c\u59d4\u54e1\u4f1a\u300d, le Comit\u00e9 d\u2019observation du Tokyo parall\u00e8le, suivi du mot en anglais EXIT. La porte de sortie n\u2019est pas ferm\u00e9e \u00e0 cl\u00e9. Je l\u2019ouvre doucement par crainte de d\u00e9couvrir ce qu\u2019il y a de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9. Cette porte donne sur un couloir. Des passants y marchent d\u2019un pas rapide, vers les portes automatiques d\u2019une gare. Je suis dans un couloir de m\u00e9tro, celui de la ligne Chiyoda dans la station de Nogizaka pr\u00e8s de la sortie 6. Un profond soulagement se m\u00e9lange \u00e0 mon \u00e9tonnement. Pourquoi un tel acc\u00e8s au mus\u00e9e existe il dans la gare de Nogizaka. Est ce un acc\u00e8s sp\u00e9cial pour le personnel. J\u2019en doute mais peu importe maintenant, je suis sorti avec plus de peur que de mal, m\u00eame si mes jambes sont encore tremblotantes. Je ne suis pas vraiment surpris de d\u00e9couvrir un nouveau lieu d\u2019observation du Tokyo parall\u00e8le, mais les effets que procurent sur moi ces d\u00e9couvertes sont \u00e0 chaque fois inattendus et profond\u00e9ment \u00e9prouvants. En marchant d\u2019un pas lent vers l\u2019int\u00e9rieur de la station, je me rends compte que mon exp\u00e9rience \u00e9tait peut-\u00eatre une sorte d\u2019extension des \u00e9motions que j\u2019ai pu ressentir en voyant les installations artistiques de Shinji Ohmaki. Mais je reprendrais ces r\u00e9flexions \u00e0 t\u00eate repos\u00e9e. Les horloges num\u00e9riques sur les quais de la gare indique 23:35. Il est grand temps de rentrer chez soi en \u00e9vitant bien s\u00fbr de s\u2019endormir dans le wagon du m\u00e9tro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019exposition Interface of Being – Shink\u016b no yuragi (\u771f\u7a7a\u306e\u3086\u3089\u304e, Fluctuations du vide) de l\u2019artiste japonais Shinji Ohmaki (\u5927\u5dfb\u4f38\u55e3) se d\u00e9roule du 1er Novembre au 25 D\u00e9cembre 2023 au National Art Center Tokyo (NACT), pr\u00e8s de Nogizaka. 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