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Traverser la nuit, marcher vite dans la foule, ne pas s\u2019arr\u00eater, surtout pas, sous peine de se faire emporter, mesurer ses mouvements avec justesse pour ne pas avoir \u00e0 s\u2019arr\u00eater, effleurer les autres sans les toucher ou si peu qu\u2019ils ne s\u2019en rendront pas compte, foncer comme une ombre dans les interstices qui se cr\u00e9ent entre les corps mouvants d\u2019un magma chaotique de flux multi-directionnels, fixer du regard loin devant soi pour pr\u00e9dire sa route comme des mouvements d\u2019un jeu d\u2019\u00e9checs, pr\u00e9voir les prochains passages qui s\u2019ouvriront et ceux qui se refermeront, ralentir au moment opportun et acc\u00e9l\u00e9rer lorsque \u00e7a devient n\u00e9cessaire, regarder le sens des regards des autres pour deviner leurs intentions, passer de justesse d\u2019un sursaut quand la perfection des pr\u00e9dictions de trajectoire est mise soudainement en d\u00e9faut, regarder furtivement les autres qui m\u2019observent \u00e9galement pour pr\u00e9dire mes actions, activer son rythme lorsque la lumi\u00e8re verte clignotante installe une pression palpable pour tous ceux qui jaugent le temps qu\u2019il leur reste pour franchir les grandes voies avant que les machines m\u00e9caniques viennent les faucher impitoyablement. Et tout cela, en prenant quelques photographies avant que le feu du grand carrefour z\u00e9br\u00e9 de Shibuya ne passe au rouge. Le carrefour se vide ensuite comme une mer qui s\u2019est retir\u00e9e, laissant place au silence avant la prochaine vague qui redoublera de vitalit\u00e9, d\u2019ardeur et de bruits m\u00e9caniques assourdissants, de tourbillons incessants et sans cesse renouvel\u00e9s.<\/p>\n
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De retour d\u2019une petite semaine \u00e0 Hong Kong, j\u2019\u00e9coute presque exclusivement quelques albums de Faye Wong (\u738b\u83f2), chanteuse et actrice Chinoise n\u00e9e \u00e0 Pekin et vivant \u00e0 Hong Kong. Je connais Faye Wong pour son r\u00f4le dans le film Chungking Express<\/a> (\u91cd\u6176\u68ee\u6797) de Wong Kar-wai, que j\u2019avais d\u00e9couvert en m\u00eame temps que Fallen Angels (\u58ae\u843d\u5929\u4f7f) du m\u00eame r\u00e9alisateur. C\u2019\u00e9tait une p\u00e9riode, au milieu des ann\u00e9es 1990 o\u00f9 j\u2019\u00e9tais fascin\u00e9 par les films de Hong Kong, que ce soient les com\u00e9dies dramatiques comme ces films de Wong Kar-wai ou les films d\u2019actions ultra-violents de John Woo, A Better Tomorrow (\u82f1\u96c4\u672c\u8272), The Killer (\u558b\u8840\u53cc\u96c4), Bullet in the Head (\u558b\u8840\u8857\u5934), Hard-Boiled (\u8fa3\u624b\u795e\u63a2), entre autres. J\u2019adorais voir \u00e0 l\u2019\u00e9cran l\u2019acteur Chow Yun-fat mais j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par Tony Leung Chiu-wai, notamment par sa capacit\u00e9 \u00e0 traverser les genres entre drame et action. Et il y avait Faye Wong, fille excentrique aux cheveux courts dans Chungking Express, travaillant dans un petit restaurant ouvert sur la rue nomm\u00e9 Midnight Express au pied des appartements Chungking. Dans Chungking Express, une histoire d\u2019amour non-conventionnelle se cr\u00e9e entre Faye et un policier interpr\u00e9t\u00e9 par Tony Leung. Dans l\u2019a\u00e9roport de retour de Hong Kong, l\u2019id\u00e9e me vient d\u2019\u00e9couter l\u2019album Sing and Play<\/a> (\u5531\u904a, Ch\u00e0ng Y\u00f3u) de Faye Wong sorti en Octobre 1998, apr\u00e8s avoir vu sa photographie de couverture au hazard de mon fil X Twitter. Le premier morceau Emotional Life<\/a> (\u611f\u60c5\u751f\u6d3b) me passionne imm\u00e9diatement pour son ambiance et pour son chant enlev\u00e9 en Mandarin. L\u2019\u00e9motion que d\u00e9gage sa voix est palpable. L\u2019album ne maintient malheureusement pas cette intensit\u00e9 et part parfois sur certains morceaux vers des balades plus inoffensives. En fait de cet album de dix morceaux, tous chant\u00e9s en Mandarin, j\u2019en retiens six que je trouve excellents, comme le troisi\u00e8me morceau Sex Commandments<\/a> (\u8272\u8aa1). Je remarque rapidement une similitude certaine avec le style musical du groupe \u00e9cossais Cocteau Twins. J\u2019apprendrais assez vite qu\u2019il y a des liens \u00e9troits entre Faye Wong et Cocteau Twins, car elle les cite comme influence. Faye a repris certains de leurs morceaux et Cocteau Twins a m\u00eame compos\u00e9 pour elle. Les effets de voix sur le septi\u00e8me morceau Whimsical<\/a> (\u5c0f\u8070\u660e) sont particuli\u00e8rement marqu\u00e9s par l\u2019influence de Cocteau Twins. C\u2019est \u00e9galement un des grands morceaux de cet album. J\u2019aime aussi beaucoup le morceau Child<\/a> (\u7ae5) qui conclut l\u2019album, ayant un rythme plus marqu\u00e9 et \u00e9lectronique avec en accompagnant quelques extraits de voix de sa fille, alors tr\u00e8s jeune. De cet album, je trouve les morceaux d\u2019inspiration alternative extr\u00eamement int\u00e9ressants mais je suis un peu r\u00e9ticent aux morceaux pop un peu sentimentaux plus convenus. Sing and Play est le deuxi\u00e8me album sorti sur la major EMI. \u00c7a m\u2019a amus\u00e9 de penser que Faye Wong aurait pu \u00e9galement faire partie des EMI girls (EMI\u30ac\u30fc\u30eb\u30ba) au m\u00eame titre qu\u2019Utada Hikaru et Sheena Ringo. Faye Wong est une grande pop star dans le monde sinophone, mais a \u00e9galement du succ\u00e8s au Japon, ayant m\u00eame chant\u00e9 en japonais.<\/p>\n J\u2019\u00e9coute aussi son premier album chez EMI, tout simplement intitul\u00e9 Faye Wong<\/a>, sorti en Septembre 1997. L\u00e0 encore, je passe certains morceaux mais j\u2019en adore d\u2019autres comme le deuxi\u00e8me intitul\u00e9 You Are Happy So I Am Happy<\/a> (\u4f60\u5feb\u6a02 \u6240\u4ee5\u6211\u5feb\u6a02), qui prend son temps et est tout simplement sublime. Le morceau qui suit, Bored<\/a> (\u60b6) prend une ambiance rock ind\u00e9 tr\u00e8s fra\u00eeche et enjou\u00e9e, tout comme celui intitul\u00e9 Fussy<\/a> (\u5c0f\u984c\u5927\u505a). Cet album est enti\u00e8rement chant\u00e9 en Mandarin, sa langue natale, et \u00e7a ajoute \u00e9norm\u00e9ment au charme de ces morceaux. La m\u00e9lancolie du quatri\u00e8me morceau Hangout<\/a> (\u5a1b\u6a02\u5834) saisit tout de suite mais la musique nous am\u00e8ne ensuite vers d\u2019autres horizons et \u00e7a nous transporte. Le morceau Nostalgia<\/a> (\u61f7\u5ff5) \u00e9crit et compos\u00e9 par Elizabeth Fraser, Robin Guthrie et Simon Raymond de Cocteau Twins est un autre morceau particuli\u00e8rement remarquable de l\u2019album, concr\u00e9tisant en quelques sortes l\u2019influence mutuelle du groupe et de l\u2019artiste. Ce morceau m\u2019est en fait familier mais je ne suis pas certain de savoir o\u00f9 j\u2019ai pu l\u2019entendre. L\u2019album Sing and Play contient quelques morceaux en Cantonais, en fait des auto-reprises de ses propres morceaux en Mandarin, mais ce n\u2019est pas le cas sur cet album \u00e9ponyme. La s\u00e9lection de morceaux tir\u00e9s des deux premiers albums sortis chez EMI constitue pour moi un album id\u00e9al que j\u2019\u00e9coute sans cesse ces derniers jours.<\/p>\n Et il y a l\u2019album Restless ou Fuzao<\/a> (\u6d6e\u8e81) sorti en 1996 sur le label hong-kongais Cinepoly Records. Cet album clairement alternatif avec certaines tendances exp\u00e9rimentales a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement \u00e9crit et compos\u00e9 par Faye Wong et a eu un succ\u00e8s commercial plus mitig\u00e9. Il s\u2019agit cependant de l\u2019album pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 des fans v\u00e9ritables de l\u2019artiste. L\u2019album n\u2019atteint peut-\u00eatre pas les sommets de certains morceaux des albums mentionn\u00e9s ci-dessus, mais il est artistiquement tr\u00e8s coh\u00e9rent, ce qui fait que j\u2019aime la totalit\u00e9 de l\u2019album. L\u00e0 encore, Cocteau Twins a contribu\u00e9 des morceaux pour cet album, Fracture<\/a> (\u5206\u88c2) et Spoilsport<\/a> (\u6383\u8208). D\u00e8s le premier morceau Impermanence<\/a> (\u65e0\u5e38), qui inspire le titre de mon billet, on est \u00e9pris de la beaut\u00e9 musicale qui s\u2019en d\u00e9gage. Le morceau suivant F\u00faz\u00e0o<\/a> (\u6d6e\u8e81), donnant son titre \u00e0 l\u2019album, adopte un chant assez particulier qui est caract\u00e9ristique de l\u2019aspect un peu exp\u00e9rimental de l\u2019album, tout comme le fantastique sixi\u00e8me morceau Where<\/a> (\u54ea\u5152). On reste tout de m\u00eame souvent proche de la pop et ce morceau est imm\u00e9diatement tr\u00e8s accrocheur. Cet album se r\u00e9v\u00e8le en fait apr\u00e8s plusieurs \u00e9coutes. Les nappes musicales ont ce petit quelque chose de myst\u00e9rieux et de m\u00e9lancolique qui me ram\u00e8ne \u00e0 la cin\u00e9phile hong-kongaise de la fin de mon adolescence. Les guitares du court et inattendu morceau instrumental Uneasy ont ce c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s cin\u00e9matographique. En avan\u00e7ant dans l\u2019album, arrive ensuite le morceau Decadence<\/a> (\u5815\u843d) qui est pour moi le sommet de Fuzao. Quelle beaut\u00e9 presque irr\u00e9elle! Dans son ensemble, cet album est tr\u00e8s certainement mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, mais j\u2019ai en fait beaucoup de mal \u00e0 m\u2019\u00e9chapper de ces trois albums car on y trouve beaucoup de moments magnifiques. Et s\u2019il y a certains connaisseurs avis\u00e9s de la musique de Faye Wong dans la salle (de cin\u00e9ma), je suis preneur de recommandations tir\u00e9es de sa vaste discographie. Je continuerais sinon par moi-m\u00eame la d\u00e9couverte progressive de cette artiste.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Traverser la nuit, marcher vite dans la foule, ne pas s\u2019arr\u00eater, surtout pas, sous peine de se faire emporter, mesurer ses mouvements avec justesse pour ne pas avoir \u00e0 s\u2019arr\u00eater, effleurer les autres sans les toucher ou si peu qu\u2019ils ne s\u2019en rendront pas compte, foncer comme une ombre dans les interstices qui se cr\u00e9ent…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[4,3],"tags":[4295,4294,45],"class_list":["post-45459","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-musiques","category-tokyo","tag-4295","tag-faye-wong","tag-shibuya"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45459","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45459"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45459\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45494,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45459\/revisions\/45494"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45459"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45459"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45459"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/fwong-fwong-001.jpg\")
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