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Je ne sais pas si c\u2019est Chanmina (\u3061\u3083\u3093\u307f\u306a), avec la vid\u00e9o de son single Biscuit<\/a>, qui a provoqu\u00e9 le retour des groupes ou chanteurs et chanteuses improvis\u00e9s pr\u00e8s du grand carrefour et de la gare de Shibuya, mais j\u2019ai le sentiment qu\u2019ils sont plus pr\u00e9sents depuis quelques temps, ce qui est plut\u00f4t une bonne nouvelle. Ce soir l\u00e0 \u00e0 Shibuya, j\u2019ai pu apercevoir un rocker guitariste avec une apparence qui m\u2019a beaucoup rappel\u00e9 Kurt Cobain, avec une m\u00eame chevelure blonde et portant ce qui ressemble beaucoup \u00e0 une copie de l\u2019iconique sweater en mohair rouge et noir que Kurt portait dans la vid\u00e9o du morceau Sliver<\/a> et lors de concerts, notamment \u00e0 la Roseland Ballroom de New York en Juillet 1993 et \u00e0 l\u2019Aragon Ballroom de Chicago en Octobre 1993. L\u2019histoire raconte que Courtney Love aurait achet\u00e9 ce sweater pour 35 livres \u00e0 un fan, nomm\u00e9 Chris Black, apr\u00e8s un concert de Nirvana \u00e0 Belfast en Irlande du Nord en 1992. Une co\u00efncidence int\u00e9ressante \u00e9tait d\u2019\u00e9couter quelques jours plus tard l\u2019\u00e9mission sp\u00e9ciale de Very Good Trip<\/a> de Michka Assayas consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019album MTV Unplugged in New York sous le format d\u2019une Masterclass. Ce concert pratiquement acoustique a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 en Novembre 1993, quelques mois avant la mort de Kurt Cobain le 5 Avril 1994. A quelques m\u00e8tres de l\u2019apprenti Kurt, un rappeur japonais attirait une petite foule autour de lui, mais j\u2019ai pein\u00e9 \u00e0 y trouver une accroche qui m\u2019aurait fait rester plus de deux minutes. Plus pr\u00e8s de la gare, une autre chanteuse \u00e0 guitare acoustique appel\u00e9e Rin (\u308a\u3093) \u00e9tait install\u00e9e devant un bloc de b\u00e9ton. Je l\u2019ai \u00e9cout\u00e9 quelques minutes, un peu distraitement. Il y avait seulement quelques personnes devant elle, mais une de ces personnes la filmait avec une petite cam\u00e9ra install\u00e9e sur un tripod. Il n\u2019est pas rare que ces chanteurs et chanteuses de rue aient leurs fans de la toute premi\u00e8re heure. Peut-\u00eatre s\u2019agit il d\u2019un membre de sa famille, mais j\u2019avais plut\u00f4t le sentiment qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un amateur esp\u00e9rant peut-\u00eatre saisir en images les premiers moments d\u2019une potentielle reconnaissance future. A quelques m\u00e8tres de son emplacement, je vois encore circuler les karts touristiques qui se font de plus en plus nombreux dans les rues de Tokyo. Les agences qui proposent ce genre d\u2019attractions se sont beaucoup d\u00e9velopp\u00e9es ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es depuis le retour des touristes \u00e9trangers. Ce qui m\u2019\u00e9tonne toujours un peu, c\u2019est de ne jamais voir de japonais conduire ces karts, comme s\u2019ils \u00e9taient strictement r\u00e9serv\u00e9s aux \u00e9trangers. Ils n\u2019attirent en tout cas plus la curiosit\u00e9 des passants, ce qui \u00e9tait pourtant le cas au tout d\u00e9but o\u00f9 les passants et les conducteurs de kart se faisaient des bonjours de mani\u00e8re r\u00e9ciproque. Le sur-tourisme actuel ne me d\u00e9range personnellement pas beaucoup, car il se limite \u00e0 certains quartiers, mais je vois sur les r\u00e9seaux sociaux de plus en plus de r\u00e9sidents \u00e9trangers pointer ce probl\u00e8me. J\u2019imagine que ces m\u00eames r\u00e9sidents ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 touristes au Japon avant de venir y vivre. En fait, peut \u00eatre pas car en y r\u00e9fl\u00e9chissant bien, je ne suis jamais venu en touriste au Japon. Mais comme on dit toujours, il y a le bon touriste et le mauvais touriste.<\/p>\n Le billet pr\u00e9c\u00e9dent<\/a> montrant une collection d\u2019affiches de films de Shinya Tsukamoto (\u585a\u672c\u664b\u4e5f) dans un petit cin\u00e9ma ind\u00e9pendant de Meguro m\u2019a ramen\u00e9 vers sa filmographie. J\u2019ai regard\u00e9 trois de ses films quasiment \u00e0 la suite en commen\u00e7ant par Hiruko the Goblin (\u5996\u602a\u30cf\u30f3\u30bf\u30fc \u30d2\u30eb\u30b3) sorti en 1991, puis Bullet Ballet (\u30d0\u30ec\u30c3\u30c8\u30fb\u30d0\u30ec\u30a8) sorti en 1998 et A Snake of June (\u516d\u6708\u306e\u86c7) sorti en 2002. Hiruko the Goblin<\/a> est son deuxi\u00e8me film apr\u00e8s Tetsuo: The Iron Man (\u9244\u7537) sorti en 1989, et est un peu \u00e0 part dans sa filmographie car il s\u2019agit d\u2019un film d\u2019horreur faisant intervenir des monstres Y\u014dkai. On suit l\u2019arch\u00e9ologue un peu excentrique Reijiro Hieda, interpr\u00e9t\u00e9 par Kenji Sawada (\u6ca2\u7530\u7814\u4e8c), sur les traces d\u2019un ancien ami ayant eu la mauvaise id\u00e9e de lib\u00e9rer le monstre ancestral Hiruko d\u2019une tombe enfouie sous une \u00e9cole perdue en pleine campagne. Il s\u2019agit d\u2019un film d\u2019horreur qui n\u2019est pas d\u00e9ni\u00e9 d\u2019un certain humour, mais l\u2019\u00e9pouvante monte en intensit\u00e9 et le final est particuli\u00e8rement \u00e9trange. De Tsukamoto, on retrouve les plans rapides qui nous font perdre l\u2019\u00e9quilibre et une imagination d\u00e9bordante, parfois \u00e0 la limite de l\u2019acceptable, mais qui m\u2019accroche \u00e0 chaque fois \u00e0 ses films. Il y a une ambiance un peu absurde et exag\u00e9r\u00e9e dans ce film qui participe \u00e0 son charme. Bien s\u00fbr, il ne faut pas \u00eatre repouss\u00e9 par les t\u00eates coup\u00e9es et les monstres constitu\u00e9s de ces m\u00eames t\u00eates pos\u00e9es sur des pattes d\u2019araign\u00e9e. Je pense que cette derni\u00e8re phrase donne une bonne id\u00e9e de l\u2019ambiance du film. J\u2019ai revu ensuite Bullet Ballet<\/a>. Je l\u2019avais vu une premi\u00e8re fois il y a vingt ans, apr\u00e8s Tokyo Fist. On revient ici vers un style urbain qui est plus fid\u00e8le \u00e0 ce que je connais du r\u00e9alisateur. Bullet Ballet se vit comme une exp\u00e9rience cin\u00e9matographique et je comprends tout \u00e0 fait le statut de cin\u00e9aste culte auquel est port\u00e9 Shinya Tsukamoto. Ce n\u2019est pas un film pour tous les yeux, car la violence y est omnipr\u00e9sente, mais le film n\u2019est pas d\u00e9ni\u00e9 d\u2019une po\u00e9sie urbaine cach\u00e9e derri\u00e8re ses images fortes. L\u2019histoire est tourn\u00e9e autour de Goda, un publicitaire jou\u00e9 par Shinya Tsukamoto, dont la compagne vient de se suicider avec un revolver. Il devient fascin\u00e9 par cette arme car il ne comprend pas comment elle a pu l\u2019obtenir et se d\u00e9cide \u00e0 en construire une pi\u00e8ce par pi\u00e8ce. Il rencontre rapidement dans les quartiers sombres de Tokyo, la jeune Chisato, jou\u00e9e par Kirina Mano (\u771f\u91ce\u304d\u308a\u306a) et son gang aux prises avec un autre gang rival. Une relation particuli\u00e8re se cr\u00e9e entre eux, platonique peut-\u00eatre. Goda et Chisato n\u2019ont en tout cas pas peur de la mort et n\u2019ont rien \u00e0 perdre. Je ne sais pas s\u2019il y a une influence, mais je revois en Chisato, aux cheveux tr\u00e8s courts et \u00e0 la personnalit\u00e9 myst\u00e9rieuse, le personnage de Faye dans Chungking Express dont je parlais<\/a> tr\u00e8s r\u00e9cemment. Je ne suis apparemment pas le seul \u00e0 y penser<\/a> (ce blog a d\u00e9cid\u00e9ment une logique impeccable dans l\u2019agencement de ses billets). Esth\u00e9tiquement, le film enti\u00e8rement en noir et blanc est tr\u00e8s beau, tout comme les membres du gang exag\u00e9r\u00e9ment stylis\u00e9s. J\u2019aime aussi beaucoup ce film pour sa musique compos\u00e9e par le fid\u00e8le Chu Ishikawa (\u77f3\u5ddd\u5fe0) dans un style entre rock industriel et passages \u00e9lectroniques plus apais\u00e9s. Ces compositions musicales s\u2019accordent parfaitement aux images souvent iconiques du film. J\u2019\u00e9coute beaucoup cette bande originale<\/a> aussi vari\u00e9e qu’excellente de bout en bout. De nombreux plans nous montrent Nishi-Shinjuku au loin, donc j\u2019imagine que cette histoire se d\u00e9roule dans les bas-fonds de la banlieue de Shinjuku, ayant disparus depuis longtemps. Comme dans Tokyo Fist, on y retrouve le th\u00e8me de la ville qui \u00e9crase les individus et celui du besoin de lib\u00e9ration par la violence et la douleur. Ce dernier point est une composante essentielle de la filmographie de Shinya Tsukamoto et on retrouve ce th\u00e8me dans le film A snake of June<\/a>, que je regarde ensuite. Je le dis encore, mais les films de Tsukamoto ne sont pas pour tous. Ils sont en tout cas tr\u00e8s marquants et c\u2019est le cas \u00e9galement de ce film l\u00e0. On remarque tout de suite l\u2019image, d\u2019un monochrome bleut\u00e9 superbe, et la malaisante g\u00e9n\u00e9rale qui nous suit pendant tout le film. L\u2019histoire tourne autour du personnage de Rinko Tatsumi, interpr\u00e9t\u00e9e Asuka Kurosawa (\u9ed2\u6ca2\u3042\u3059\u304b), aide sociale sauvant des vies au t\u00e9l\u00e9phone en essayant de convaincre ceux qui l\u2019appellent de tenir bon \u00e0 la vie. C\u2019est le cas du suicidaire Iguchi, \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9 par Shinya Tsukamoto, qui se voit sauver par les paroles de Rinko et qui se sent ensuite redevable. La personnalit\u00e9 d\u00e9cal\u00e9e et extr\u00eame d\u2019Iguchi am\u00e8nera Rinko dans une spirale malsaine qui la fera sortir malgr\u00e9 elle et au prix d\u2019une grande souffrance de sa vie monotone. De nombreuses sc\u00e8nes montrent sa vie de couple avec Shigehiko, interpr\u00e9t\u00e9 par Yuji Kohtari (\u795e\u8db3\u88d5\u53f8), dans une demeure en b\u00e9ton brut que l\u2019on imaginerait tr\u00e8s bien avoir \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue par Tadao Ando. Mais Shigehiko fuit le foyer pour sa vie de bureau, en plus d\u2019\u00eatre un maniaque obsessionnel de l\u2019hygi\u00e8ne. Les interventions d\u2019Iguchi dans cette vie de couple dysfonctionnelle se teintent de voyeurisme sexuel et de manipulations. Il s\u2019agit l\u00e0 encore d\u2019un film d\u00e9cal\u00e9 qui nous am\u00e8ne vers les parts sombres des individus pour acc\u00e9der finalement \u00e0 une forme de lib\u00e9ration qui passe par la douleur. Ces deux films Bullet Ballet et A snake of June ne sont pourtant pas compl\u00e8tement noirs et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9s car une redemption pointe \u00e0 l\u2019horizon, provoqu\u00e9e en partie par les personnages interpr\u00e9t\u00e9s par Tsukamoto lui-m\u00eame. Les films de Tsukamoto montre souvent un cheminement souvent destructeur, mais de cette destruction nait une nouvelle r\u00e9alit\u00e9. Ces films ne sont pas disponibles sur les plateformes de streaming mais on peut assez facilement les trouver sur Internet du c\u00f4t\u00e9 d\u2019archive.org<\/a>, qui nous donne malgr\u00e9 tout acc\u00e8s \u00e0 des films qui seraient malheureusement assez difficiles \u00e0 trouver autrement.<\/p>\n Pour continuer encore un peu dans les ambiances underground, j\u2019\u00e9coute l\u2019excellent nouveau single de Yeule intitul\u00e9 Evangelic Girl is a Gun<\/a>, qui sera inclus dans son futur album prenant le m\u00eame nom. L\u2019ambiance y est sombre m\u00e9langeant un rock bruitiste \u00e0 tendance industriel avec des glitches \u00e9lectroniques caract\u00e9ristiques de sa musique. Je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 d\u00e9\u00e7u jusqu\u2019\u00e0 maintenant par la musique de Yeule, et je trouve m\u00eame que ce morceau passe une nouvelle \u00e9tape qui laisse pr\u00e9sager le meilleur pour son nouvel album. L\u2019accroche y est imm\u00e9diate et la densit\u00e9 nous fait y revenir. J\u2019esp\u00e8re qu\u2019elle pr\u00e9voira dans le futur une tourn\u00e9e passant par le Japon et Tokyo, car je serais tr\u00e8s curieux de voir l\u2019atmosph\u00e8re de ses concerts, tout en me demandant quel public pourrait bien y assister. Je suis s\u00fbr que son public japonais est nombreux dans les milieux underground.<\/p>\n Le titre du billet \u00ab\u00a0and if you dare to get hurt I will be there my friend\u00a0\u00bb est extrait des paroles du morceau Yzobel<\/a> compos\u00e9 par l\u2019artiste fran\u00e7ais Gyeongsu et chant\u00e9 par Croch\u00e9. J\u2019avais d\u00e9couvert ce morceau il y a plusieurs mois dans un episode de Liquid Mirror de NTS Radio, celui de F\u00e9vrier 2023<\/a> que je r\u00e9\u00e9coute maintenant. Cet extrait des paroles me semblait tout d\u2019un coup correspondre \u00e0 l\u2019ambiance qui se d\u00e9gage de mani\u00e8re diffuse dans ce billet. Pour revenir ensuite \u00e0 l\u2019\u00e9pisode d\u2019Avril 2025<\/a> de Liquid Mirror que je mentionnais r\u00e9cemment, je retiens particuli\u00e8rement l\u2019excellent morceau instrumental intitul\u00e9 Weaver<\/a> par K-MPS & Finn Kraft qui me transporte \u00e0 chaque \u00e9coute. Je r\u00e9alise assez vite que ce morceau est bas\u00e9 assez amplement sur un sample du morceau Crazy for You<\/a> de Slowdive sur leur troisi\u00e8me album studio Pygmalion sorti en 1995 (le moins Shoegaze de leurs albums). Pour \u00eatre plus pr\u00e9cis, Weaver est en fait bas\u00e9 sur une version d\u00e9mo alternative de Crazy for You disponible sur le deuxi\u00e8me CD de la r\u00e9\u00e9dition de Pygmalion en 2010. K-MPS & Finn Kraft en maintiennent le rythme initial mais rajoute de nombreuses nappes \u00e9lectroniques donnant une dimension plus a\u00e9rienne par rapport aux morceaux originaux de Slowdive.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Je ne sais pas si c\u2019est Chanmina (\u3061\u3083\u3093\u307f\u306a), avec la vid\u00e9o de son single Biscuit, qui a provoqu\u00e9 le retour des groupes ou chanteurs et chanteuses improvis\u00e9s pr\u00e8s du grand carrefour et de la gare de Shibuya, mais j\u2019ai le sentiment qu\u2019ils sont plus pr\u00e9sents depuis quelques temps, ce qui est plut\u00f4t une bonne nouvelle….<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1116,4,3],"tags":[4299,4301,4208,1554,4160,1726,300,1709,4300,45],"class_list":["post-45469","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","category-musiques","category-tokyo","tag-k-mps-finn-kraft","tag-kurt-cobain","tag-liquid-mirror","tag-nirvana","tag-nts-radio","tag-shinya-tsukamoto","tag-slowdive","tag-yeule","tag-4300","tag-shibuya"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45469","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45469"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45469\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45510,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45469\/revisions\/45510"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45469"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45469"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45469"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/tsukamshin-mov-001.jpg\")
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