{"id":46833,"date":"2025-09-25T23:11:13","date_gmt":"2025-09-25T14:11:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/?p=46833"},"modified":"2025-09-25T23:11:13","modified_gmt":"2025-09-25T14:11:13","slug":"osaka-expo-2025-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/archives\/2025\/09\/25\/osaka-expo-2025-5\/","title":{"rendered":"Osaka Expo 2025 (5)"},"content":{"rendered":"
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EXPO National Day Hall par Akihisa Hirata.<\/figcaption><\/figure>\n
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EXPO National Day Hall par Akihisa Hirata.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pavillon du Portugal par Kengo Kuma.<\/figcaption><\/figure>\n
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Vue d’ensemble depuis l’Est du grand anneau.<\/figcaption><\/figure>\n
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EXPO Hall par Toyo Ito.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pavillon du Canada par Rayside Labossi\u00e8re & Guillaume Pelletier.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pavillon du Qatar par Kengo Kuma.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pavillon de la France par Thomas Coldefy & Carlo Ratti.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pavillon des United States of America par Trey Trahan.<\/figcaption><\/figure>\n
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Electric Power Pavillon – Eggs of Possibilities par Dentsu Live & Nikken Sekkei.<\/figcaption><\/figure>\n

J\u2019\u00e9volue ensuite dans la zone Empowering Lives, qui est certainement la plus grande section de l\u2019Expo, et dont la bordure Est comprend l\u2019entr\u00e9e principale. Cette zone est la plus dense en visiteurs mais, comme la foule se concentre dans les files d\u2019attente devant certains pavillons, on peut tout de m\u00eame trouver des espaces o\u00f9 circuler librement. On y trouve des b\u00e2timents \u00e0 l\u2019architecture tr\u00e8s int\u00e9ressante comme l\u2019EXPO National Day Hall con\u00e7u par Akihisa Hirata. La structure de l\u2019\u00e9difice est l\u00e9g\u00e8re, plac\u00e9e au-dessus d\u2019un b\u00e2timent plus traditionnel ressemblant \u00e0 un petit sanctuaire. Ce b\u00e2timent tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gant est situ\u00e9 en bordure du parc, pr\u00e8s de l\u2019oc\u00e9an. On imagine assez bien que sa structure fragile n\u2019est pas faite pour durer. Elle para\u00eet en tout point \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, et c\u2019est m\u00eame ce qui fait sa beaut\u00e9 et son int\u00e9r\u00eat. Un peu plus loin, on trouve le fameux EXPO Hall, surnomm\u00e9 Shining Hat, con\u00e7u par Toyo Ito. Ce b\u00e2timent, qui accueillait la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture et certainement celle de fermeture, se compose d\u2019un disque dor\u00e9 pos\u00e9 sur une base cylindrique. Cet \u00e9difice imm\u00e9diatement remarquable repr\u00e9sente une sorte d\u2019antenne parabolique transmettant et recevant des informations. Ce pavillon est accessible uniquement sur r\u00e9servation pr\u00e9alable et il est donc tr\u00e8s difficile de le visiter. Un coll\u00e8gue ayant visit\u00e9 l\u2019Expo \u00e0 la fin du mois d\u2019avril (le mois d\u2019ouverture) m\u2019a fait part du fait que le pavillon \u00e9tait bien sous r\u00e9servation la journ\u00e9e \u00e0 cette \u00e9poque, mais devenait ouvert au public le soir. Il y avait beaucoup moins de monde au d\u00e9but de l\u2019Expo, ce qui me fait un peu regretter de ne pas nous \u00eatre d\u00e9cid\u00e9s \u00e0 y aller plus t\u00f4t. J\u2019ai pu au moins profiter de son ext\u00e9rieur, comme pour un grand nombre de pavillons, celui-ci ayant la particularit\u00e9 visuelle de ressembler \u00e0 un trou dans le ciel<\/a>. Il semble tout droit sorti de l\u2019imagination du manga Doraemon. Ce rapprochement me revient soudainement en t\u00eate car il y a un \u00e9pisode o\u00f9 Doraemon fait transiter des robots dans un monde parall\u00e8le gr\u00e2ce \u00e0 un trou dans le ciel. Mes photographies ne rendent pas vraiment cette impression, mais ce b\u00e2timent n\u2019en reste pas moins po\u00e9tique et \u00e9l\u00e9gant, comme un bel objet d\u2019art.<\/p>\n

Le pavillon fran\u00e7ais est de grande taille et est tr\u00e8s bien plac\u00e9 sur le site de l\u2019Expo. Je dirais qu\u2019il occupe, avec le pavillon am\u00e9ricain, un espace privil\u00e9gi\u00e9 au niveau de l\u2019entr\u00e9e principale (l\u2019entr\u00e9e Est), apr\u00e8s avoir travers\u00e9 le grand anneau. On disait qu\u2019il fallait au moins quatre heures d\u2019attente pour y entrer, car il \u00e9tait accessible sans r\u00e9servation. Plusieurs b\u00e2timents de pays \u00e9trangers ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us par Kengo Kuma, ce qui m\u2019a \u00e9tonn\u00e9. Le pavillon malaisien, construit de lamelles de bois, est typique de l\u2019architecture de Kuma, mais les pavillons du Qatar et du Portugal ont une apparence bien diff\u00e9rente et tr\u00e8s int\u00e9ressante. Dans la chaleur de l\u2019apr\u00e8s-midi, les bassins d\u2019eau devant certains pavillons, comme celui du Qatar, apportaient une certaine fra\u00eecheur. Le pavillon du Canada en forme d\u2019iceberg sur une banquise pouvait \u00e9galement donner une impression de fra\u00eecheur, mais il fallait tout de m\u00eame un peu d\u2019imagination. Nous sommes pr\u00e8s de l\u2019oc\u00e9an et le vent marin parvenait jusqu\u2019\u00e0 nous. Il y a assez peu d\u2019endroits o\u00f9 se prot\u00e9ger du soleil, mais on pouvait tout de m\u00eame prendre refuge sous le grand anneau.<\/p>\n

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Tous ces pavillons, tous plus originaux les uns que les autres, m\u2019ont presque fait oublier celui que l\u2019on avait aper\u00e7u sur l\u2019\u00eele de Maishima, alors que nous nous d\u00e9placions le matin du centre d\u2019Osaka jusqu\u2019\u00e0 l\u2019entr\u00e9e Ouest de l\u2019Expo. Il ne s\u2019agissait bien s\u00fbr pas d\u2019un pavillon en dehors de l\u2019Expo mais de l\u2019usine d\u2019incin\u00e9ration de Maishima (\u821e\u6d32\u5de5\u5834). Elle est remarquable pour son architecture unique et spectaculaire con\u00e7ue par l\u2019architecte autrichien Friedensreich Hundertwasser, connu pour son style color\u00e9 et organique. Les fa\u00e7ades orn\u00e9es de motifs color\u00e9s et de mosa\u00efques t\u00e9moignent d\u2019une fantaisie qui contraste fortement avec la fonction de l\u2019usine. Elle a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue en 2001, \u00e0 distance par Hundertwasser, qui n\u2019a jamais mis les pieds au Japon pour ce projet. L\u2019architecte est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en f\u00e9vrier 2000 et n\u2019a donc pas connu cette \u0153uvre architecturale termin\u00e9e. L\u2019usine d\u2019incin\u00e9ration de Maishima (\u821e\u6d32\u5de5\u5834) est le seul projet architectural de Hundertwasser au Japon. Ce complexe comprend en fait \u00e9galement un b\u00e2timent voisin qui joue le r\u00f4le de station de traitement des boues. \u00c0 noter, en d\u00e9tail, que la deuxi\u00e8me \u00e9pouse de Hundertwasser \u00e9tait une artiste japonaise nomm\u00e9e Yuko Ikewada (\u6c60\u548c\u7530\u512a\u5b50). Ils se sont mari\u00e9s en 1962. Cette union explique en partie les liens personnels de Hundertwasser avec le Japon d\u00e8s les ann\u00e9es 1960, bien avant ce projet \u00e0 Osaka.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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