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L\u2019ann\u00e9e approche de sa fin ce qui est \u00e0 chaque fois pour moi l\u2019occasion de regarder un peu les statistiques de Made in Tokyo. J\u2019ai publi\u00e9 cette ann\u00e9e 126 billets, au jour o\u00f9 j\u2019\u00e9cris ces lignes, ce qui est moins que l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re et que les sept derni\u00e8res ann\u00e9es. Chaque billet est par contre plus long avec en moyenne 1057 mots par billet, ce qui fait plus d\u2019une centaine de mots en plus par rapport \u00e0 l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re. J\u2019ai donc \u00e9crit plus que l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re au total, mais sur un nombre plus restreint de billets. Le nombre de commentaires est en remarquable baisse, \u00e0 148 sur l\u2019ann\u00e9e, mais le nombre de \u00ab\u00a0like\u00a0\u00bb est beaucoup plus important. Si l\u2019on fait la somme des \u00ab\u00a0like\u00a0\u00bb et des commentaires sur les billets, on arrive \u00e0 peu pr\u00e8s au niveau de l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re. Je pense qu\u2019il est naturellement plus facile de laisser un \u00ab\u00a0like\u00a0\u00bb qu\u2019un commentaire. \u00c7a laisse au moins une notification de passage, ce qui est tout \u00e0 fait appr\u00e9ciable. Le nombre de visite annuelle \u00e0 22600 est par contre en nette augmentation et le plus haut niveau de ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es. Il faut croire que les blogs ne sont pas encore tout \u00e0 fait morts. Enfin, j\u2019ai toujours un peu de difficult\u00e9 \u00e0 savoir quelle est la proportion de personnes r\u00e9elles visitant Made in Tokyo, sachant que les robots d\u2019Intelligence Artificielle tels que ChatGpt doivent \u00e9galement visiter r\u00e9guli\u00e8rement les pages internet. Je ne saurais dire si ces visites sont comptabilis\u00e9es dans le nombre total de vues mentionn\u00e9 ci-dessus.<\/p>\n
Les quelques photographies accompagnant ce billet ont \u00e9t\u00e9 prises \u00e0 Enoshima, une de nos destinations classiques de la fin d\u2019ann\u00e9e. Nous sommes en fait d\u2019abord pass\u00e9 \u00e0 Shichirigahama pour y d\u00e9jeuner. Dans le quartier r\u00e9sidentiel, se trouve un fameux restaurant de curry japonais appel\u00e9 Sangosho<\/a>. Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que nous venons manger dans ce restaurant mais nous allons en g\u00e9n\u00e9ral au deuxi\u00e8me restaurant de l\u2019enseigne situ\u00e9 au bord de l\u2019oc\u00e9an. Le quartier est situ\u00e9 sur une colline dont les rues donnent sur l\u2019oc\u00e9an. Nous acc\u00e9dons \u00e0 ce quartier en voiture par une petite route \u00e9troite en pente et en virages, qui est un raccourci m\u00e9connu depuis Kamakurayama. Nous n\u2019avions pas emprunt\u00e9 cette petite route depuis tr\u00e8s longtemps. Nous filons ensuite vers la presqu\u2019\u00eele d\u2019Enoshima. Le sanctuaire principal est d\u00e9j\u00e0 par\u00e9 pour les festivit\u00e9s de la nouvelle ann\u00e9e. La m\u00e9t\u00e9o n\u2019est pas cl\u00e9mente, le ciel est tr\u00e8s nuageux. Le dragon est une des divinit\u00e9s principales des sanctuaires de l\u2019\u00eele. Un des petits autels de la presqu\u2019\u00eele lui est d\u00e9di\u00e9, surmont\u00e9 d\u2019une statue sombre et mena\u00e7ante. Aujourd\u2019hui, on devine m\u00eame les dragons dans le ciel nuageux \u00e0 travers des \u00e9clats de lumi\u00e8re formant une courbe que j\u2019imagine \u00eatre une queue de dragon. Je suis moi-m\u00eame du signe zodiacal du dragon, tout comme Ryuichi Sakamoto (\u5742\u672c\u9f8d\u4e00), n\u00e9 en 1952, sauf que nous sommes bien s\u00fbr pas du m\u00eame cycle. Il faudrait \u00e0 ce propos que je commence une liste des artistes que j\u2019aime qui sont du signe du dragon. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9 Kenichi Asai (\u6d45\u4e95\u5065\u4e00) et Seiji Kameda (\u4e80\u7530\u8aa0\u6cbb) mais sur les cinq membres de Tokyo Jihen, trois sont du signe du dragon (Ichiy\u014d Izawa, Toshiki Hata et donc Seiji Kameda).<\/p>\n Revenir \u00e0 Enoshima me rappelle donc vers la musique de Ryuichi Sakamoto qui m\u2019a en quelque sorte accompagn\u00e9 toute l\u2019ann\u00e9e depuis cette m\u00e9morable visite en Janvier de l\u2019exposition seeing sound, hearing time<\/a> (\u97f3\u3092\u8996\u308b \u6642\u3092\u8074\u304f) qui lui \u00e9tait consacr\u00e9. Je r\u00e9\u00e9coute l\u2019\u00e9mission Liquid Mirror d\u2019Avril 2023<\/a> consacr\u00e9e \u00e0 Ryuichi Sakamoto, en d\u00e9couvrant sous une nouvelle oreille des morceaux qui m\u2019avaient \u00e9chapp\u00e9 lors de ma premi\u00e8re \u00e9coute<\/a>. Il y a d\u2019abord l\u2019\u00e9trange morceau techno-pop Neo-Plant<\/a> de Koharu Kisaragi (\u5982\u6708\u5c0f\u6625) sur l\u2019album Tokai no Seikatsu (\u90fd\u4f1a\u306e\u751f\u6d3b) sorti en 1986 compos\u00e9 par Ryuichi Sakamoto, puis le morceau \u00e9lectronique exp\u00e9rimental The Garden Of Poppies<\/a> sur son troisi\u00e8me album solo Left Handed Dream (\u5de6\u3046\u3067\u306e\u5922) sorti en 1981. Ce morceau me fait continuer avec Venezia<\/a> du m\u00eame album. La playlist continue avec l\u2019excellent Curtains<\/a> de Yukihiro Takahashi (\u9ad8\u6a4b\u5e78\u5b8f) sur son troisi\u00e8me album solo Neuromantic sorti en 1981. C\u2019est le seul morceau de cet album compos\u00e9 par Ryuichi Sakamoto. Sur l\u2019album Neuromantic, le morceau Curtains suit un autre excellent morceau, Drip Dry Eyes<\/a> que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 depuis quelques temps dans ma playlist \u00e9tendue des musiciens du Yellow Magic Orchestra. La surprise sur la playlist de l\u2019\u00e9pisode de Liquid Mirror est le morceau de Pierre Barouh intitul\u00e9 Le Pollen<\/a> avec David Sylvian et Yukihiro Takahashi. Ils sont r\u00e9unis dans un restaurant et on les entend mentionner tout \u00e0 tour leurs personnes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, qu\u2019ils ou elles soient artistes, \u00e9crivains, cin\u00e9astes ou autres. Pierre Barouh ponctue cette \u00e9num\u00e9ration de noms par un refrain qui se r\u00e9p\u00e8te: \u00ab\u00a0Aujourd’hui, je suis ce que je suis. Nous sommes qui nous sommes. Et tout ca, c’est la somme du pollen dont on s’est nourri\u00a0\u00bb. Tous ces auteurs et personnes proches repr\u00e9sentent en quelque sorte le pollen qui vient nourrir leurs propres inspirations et cr\u00e9ations. Le morceau Le Pollen provient d\u2019un album du m\u00eame nom enregistr\u00e9 par Pierre Barouh en Juillet 1982 \u00e0 Tokyo, au studio Nippon Columbia, \u00e0 la suite d\u2019une invitation du label japonais \u00e0 venir travailler sur place. Pierre Barouh \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un compositeur c\u00e9l\u00e8bre en France \u00e0 cette \u00e9poque mais il saisit cette opportunit\u00e9 comme une exp\u00e9rience musicale ouverte et exploratoire qui r\u00e9unira un ensemble de musiciens japonais et internationaux de premier plan, parmi lesquels des figures de la sc\u00e8ne exp\u00e9rimentale et new wave comme Yukihiro Takahashi, Ryuichi Sakamoto ainsi que David Sylvian du groupe britannique Japan. De fil en aiguille, ce morceau m\u2019am\u00e8ne ensuite vers une des collaborations de Ryuichi Sakamoto avec David Sylvian intitul\u00e9e Bamboo Houses<\/a> et sortie en 1982. On entend \u00e9galement la voix<\/a> de David Sylvian sur l’intens\u00e9ment \u00e9motionnel morceau Life, Life<\/a> sur l’album async de Ryuichi Sakamoto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019ann\u00e9e approche de sa fin ce qui est \u00e0 chaque fois pour moi l\u2019occasion de regarder un peu les statistiques de Made in Tokyo. J\u2019ai publi\u00e9 cette ann\u00e9e 126 billets, au jour o\u00f9 j\u2019\u00e9cris ces lignes, ce qui est moins que l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re et que les sept derni\u00e8res ann\u00e9es. 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