{"id":47802,"date":"2026-03-08T09:05:17","date_gmt":"2026-03-08T00:05:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/?p=47802"},"modified":"2026-03-08T09:09:16","modified_gmt":"2026-03-08T00:09:16","slug":"les-pruniers-du-sanctuaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/archives\/2026\/03\/08\/les-pruniers-du-sanctuaire\/","title":{"rendered":"les pruniers du sanctuaire"},"content":{"rendered":"

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Les pruniers fleurissent en avance par rapport aux cerisiers, dont les fleurs se d\u00e9clareront dans quelques semaines. On pouvait appr\u00e9cier la pr\u00e9sence parsem\u00e9e des fleurs de prunier au grand sanctuaire Kanda My\u014djin<\/a> (\u795e\u7530\u660e\u795e), qui se situe \u00e0 Sotokanda, dans l\u2019arrondissement de Chiyoda. La station la plus proche est celle d\u2019Ochanomizu, mais nous pr\u00e9f\u00e9rons y aller depuis la station d\u2019Akihabara. Il y avait beaucoup de monde \u00e0 Akihabara, et notamment des touristes attir\u00e9s par le monde du manga et de l\u2019anime. C\u2019est un univers qui m\u2019attire mais auquel j\u2019ai presque compl\u00e8tement d\u00e9croch\u00e9 depuis au moins vingt-cinq ans, ce qui correspond exactement \u00e0 mon arriv\u00e9e \u00e0 Tokyo. Cela peut para\u00eetre \u00e9tonnant, mais vivre \u00e0 Tokyo m\u2019a \u00e9loign\u00e9 des manga. \u00c0 cette \u00e9poque, je me souviens avoir \u00e9t\u00e9 surpris de ne pas les voir aussi pr\u00e9sents que je ne le pensais dans les m\u00e9dias. Des anime passaient bien \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision japonaise, mais \u00e0 des horaires soit tardifs, soit matinaux. Cela ne correspondait pas \u00e0 l\u2019image que j\u2019avais avant de venir habiter \u00e0 Tokyo.<\/p>\n

Les photos au sanctuaire Kanda My\u014djin ont \u00e9t\u00e9 prises le week-end apr\u00e8s le Nouvel An chinois, ce qui explique peut-\u00eatre la foule pr\u00e9sente. L\u2019endroit est r\u00e9put\u00e9 pour apporter chance et prosp\u00e9rit\u00e9 dans les affaires, mais les entreprises et les soci\u00e9t\u00e9s se pr\u00e9sentent plut\u00f4t au sanctuaire au tout d\u00e9but du mois de janvier. Le sanctuaire est vieux de 1 270 ans. Il a cependant \u00e9t\u00e9 reconstruit plusieurs fois, notamment \u00e0 la suite du grand tremblement de terre de Tokyo en 1923. La grande porte principale Zuishin-mon (\u96a8\u795e\u9580) a \u00e9t\u00e9 reconstruite plus r\u00e9cemment, en 1995, en bois de cypr\u00e8s. Cette porte \u00e0 deux niveaux est superbe, notamment le soir quand elle est mise en lumi\u00e8re.<\/p>\n

Au moment o\u00f9 nous quittons les lieux, un groupe d\u2019une dizaine de Lamborghini customis\u00e9es s\u2019avance vers la grande porte. Le contraste est frappant, et le bruit des moteurs ne s\u2019accorde pas avec le lieu, m\u00eame si l\u2019on se trouve ici en plein centre de Tokyo.<\/p>\n

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Parmi les albums que je souhaitais \u00e9couter depuis longtemps, il y avait Thousand Knives (\u5343\u306e\u30ca\u30a4\u30d5), le premier album de Ryuichi Sakamoto (\u5742\u672c\u9f8d\u4e00). Il est sorti en 1978, avant la formation du Yellow Magic Orchestra avec Haruomi Hosono et Yukihiro Takahashi. Pour cet album, Ryuichi Sakamoto travailla \u00e9troitement avec l\u2019arrangeur et programmeur Hideki Matsutake, qui sera le quatri\u00e8me membre, non officiel, du YMO. J\u2019avais d\u2019abord \u00e9t\u00e9 intrigu\u00e9 par le titre de l\u2019album, que je lis \u00eatre tir\u00e9 de la description que le po\u00e8te exp\u00e9rimental franco-belge Henri Michaux fait de l\u2019usage de la mescaline dans son \u0153uvre Mis\u00e9rable Miracle. L\u2019album utilise une grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019instruments \u00e9lectroniques, notamment plusieurs synth\u00e9tiseurs KORG, Moog et le Roland MC-8 Microcomposer, programm\u00e9 par Hideki Matsutake et jou\u00e9 par Sakamoto.<\/p>\n

On dit que cet album est l\u2019un des disques fondateurs de la musique \u00e9lectronique japonaise, m\u00e9langeant des influences occidentales, notamment celles des Allemands de Kraftwerk, avec des \u00e9l\u00e9ments culturels asiatiques. C\u2019est particuli\u00e8rement notable sur le quatri\u00e8me morceau Das Neue Japanische Elektronische Volkslied<\/a>, qu\u2019on peut traduire par \u00ab La nouvelle chanson folklorique \u00e9lectronique japonaise \u00bb, o\u00f9 Ryuichi Sakamoto entend red\u00e9finir une nouvelle musique traditionnelle, mais synth\u00e9tique, car enti\u00e8rement compos\u00e9e par des machines. Ce morceau pr\u00e9figure le type de sons que l\u2019on pourra entendre un peu plus tard avec le YMO. Il est proche de la pop \u00e9lectronique, mais d\u2019autres morceaux sont beaucoup plus exp\u00e9rimentaux, comme Island of Woods<\/a>, qui nous am\u00e8ne dans un espace naturel qui pourrait \u00eatre une for\u00eat o\u00f9 une \u00e9trange force sommeille.<\/p>\n

Le morceau-titre Thousand Knives<\/a> est l\u2019un des titres marquants de l\u2019album, fusionnant la musique \u00e9lectronique avec la musique traditionnelle japonaise, avec une bonne dose d\u2019exp\u00e9rimentations. Le morceau s\u2019ouvre par la lecture d\u2019un po\u00e8me de Mao Zedong, r\u00e9cit\u00e9e par Ryuichi Sakamoto \u00e0 l\u2019aide d\u2019un vocodeur KORG VC-10. Le morceau part dans plusieurs directions, ce qui peut para\u00eetre d\u00e9sorientant, notamment avec l\u2019ajout de sons de guitare jou\u00e9s par Kazumi Watanabe, mais Ryuichi Sakamoto parvient \u00e0 donner une logique \u00e0 l\u2019ensemble. Ce morceau est une sorte de monument musical.<\/p>\n

La m\u00e9lodie sinueuse et ludique du cinqui\u00e8me morceau Plastic Bamboo est tout de suite tr\u00e8s accrocheuse. L\u2019album ne contient que six morceaux pour 46 minutes, chaque morceau \u00e9tant assez long, plusieurs approchant les dix minutes. Alors que la premi\u00e8re partie est plut\u00f4t exp\u00e9rimentale, la seconde, avec notamment Plastic Bamboo<\/a>, est plus pop. L\u2019album se termine sur le superbe morceau The End of Asia<\/a>, \u00e0 comprendre comme l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 de l\u2019Asie, qui prend des sonorit\u00e9s chinoises, bouclant en quelque sorte la boucle avec le texte d\u2019introduction du premier morceau.<\/p>\n

Alors, cet album doit-il \u00eatre plac\u00e9 dans la liste des disques cultes de l\u2019\u00e9lectronique japonaise, voire mondiale ? Oui, sans aucun doute.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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