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Le Dimanche 3 Juillet 2022.<\/strong> Le Dimanche 22 Mars 2026.<\/strong> Parmi la dizaine d\u2019albums principalement live, il est plut\u00f4t difficile de savoir par o\u00f9 commencer. Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s est un groupe que j\u2019ai assez r\u00e9guli\u00e8rement vu \u00e9voqu\u00e9 lors de diverses recherches musicales, notamment pour leur r\u00f4le de pionnier du noise rock japonais. J\u2019avais particuli\u00e8rement not\u00e9 les OZ Tapes<\/a> enregistr\u00e9es en 1973, qui avaient re\u00e7u une mise en lumi\u00e8re \u00e9crite par Patrick St. Michel sur Bandcamp Daily<\/a>. \u00c7a sera mon point de d\u00e9part, d\u2019autant plus que la prise de sons live est tr\u00e8s bonne et que le groupe n\u2019a pas encore trop pouss\u00e9 sa direction noise tr\u00e8s satur\u00e9e. J\u2019avais en fait trois choix devant moi, le \u201877 LIVE<\/a> (de 1977 donc), le CITTA\u2019 \u201893<\/a> (de 1993) et The OZ Tapes (de 1973). Les morceaux se r\u00e9p\u00e8tent beaucoup d\u2019une session live \u00e0 l\u2019autre, mais les versions peuvent \u00eatre tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Je me suis d\u2019abord concentr\u00e9 sur le long morceau intitul\u00e9 The Last One, qui est un des morceaux embl\u00e9matiques du groupe. Suivant les versions, le morceau peut faire d\u2019une dizaine de minutes \u00e0 presque quarante minutes (sur CITTA\u2019\u201993). Les avis divergent sur quelle est la meilleure version du morceau entre la version de 1977 et celle de 1993. L\u2019enregistrement de 1977 est beaucoup trop satur\u00e9 pour m\u2019attirer, et j\u2019aime plut\u00f4t la tr\u00e8s longue version de 1993 car les instruments sont tr\u00e8s distincts les uns des autres. Je me dirige pourtant vers la version<\/a> de plus de vingt minutes d\u00e8s OZ Tapes, comme une sorte de compromis. C\u2019est cette version que me lance dans l\u2019\u00e9coute des OZ Tapes.<\/p>\n OZ fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un caf\u00e9-salle de concerts situ\u00e9 dans un petit espace \u00e0 l\u2019\u00e9tage pr\u00e8s de la gare du quartier de Kichij\u014dji \u00e0 Tokyo, qui n\u2019a exist\u00e9 qu\u2019un peu plus d\u2019un an, entre juin 1972 et septembre 1973. Cet endroit est devenu un point notable de la sc\u00e8ne underground et contre-culturelle, et Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s faisait partie des t\u00eates d\u2019affiche. Le groupe a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des premiers \u00e0 s\u2019y produire et a finalement cl\u00f4tur\u00e9 les \u201cOZ Last Days\u201d, un \u00e9v\u00e9nement de cinq jours c\u00e9l\u00e9brant l\u2019existence d\u2019OZ. Les OZ Tapes font une dur\u00e9e d\u20191h26mins, contenant deux versions diff\u00e9rentes de The Last One. Je lis que cet album live est une bonne ouverture vers la musique du groupe. Lorsqu\u2019on \u00e9coute les huit morceaux, pour la plupart tr\u00e8s longs, on se laisse ais\u00e9ment immerger dans les nappes et flots de guitares. La voix un peu \u00e9trange et pas compl\u00e8tement juste de Mizutani ajoute \u00e0 l\u2019aura de myst\u00e8re qui entoure la musique du groupe. On se perd sans s\u2019en rendre compte dans les m\u00e9andres hypnotiques de ces sons.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le Dimanche 3 Juillet 2022. Kyo Nakamura (\u4e2d\u6751\u72c2) n\u2019aime pas \u00eatre d\u00e9rang\u00e9 lorsqu\u2019il compose \u00e0 la guitare ses morceaux. Le silence absolu doit \u00eatre de mise, au point qu\u2019il puisse entendre les pulsations de son c\u0153ur r\u00e9agir aux sons de sa guitare. 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\nKyo Nakamura (\u4e2d\u6751\u72c2) n\u2019aime pas \u00eatre d\u00e9rang\u00e9 lorsqu\u2019il compose \u00e0 la guitare ses morceaux. Le silence absolu doit \u00eatre de mise, au point qu\u2019il puisse entendre les pulsations de son c\u0153ur r\u00e9agir aux sons de sa guitare. Dans la pi\u00e8ce sombre de son studio d\u2019Hatagaya, les d\u00e9mons r\u00f4dent dans les ombres des meubles, derri\u00e8re les portes entrouvertes, dans les recoins cach\u00e9s qu\u2019on ne regarde jamais. Les d\u00e9mons l\u2019observent mais n\u2019interviennent pas. Ils attendent le moment opportun pour influencer la violence qui va d\u00e9manger ses doigts sur le manche de la guitare. Celle-ci peut devenir tellement intense qu\u2019elle rend les sons de sa guitare presque inaudibles. Ce sont pourtant ces moments-l\u00e0 de violence musicale qui font vibrer son c\u0153ur. Les notes qui s\u2019encha\u00eenent sur des tonalit\u00e9s anguleuses sont comme des fines piques qui traversent son corps lib\u00e9rant une \u00e9nergie affluant le long de sa moelle \u00e9pini\u00e8re jusqu\u2019aux m\u00e9andres de son cerveau. Cette sensation intense est pourtant parfaitement contr\u00f4l\u00e9e, canalis\u00e9e par son chant s\u2019exprimant comme une souffrance. On pourrait croire qu\u2019il est entr\u00e9 dans une sorte de transe qui l\u2019absorbe compl\u00e8tement et le fait \u00e9chapper de ce monde pendant quelques instants. C\u2019est un cheminement par lequel il doit passer seul pour parvenir \u00e0 l\u2019acte de cr\u00e9ation. En aucun cas, il ne faut le d\u00e9ranger. Elle le sait mieux que personne.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.fgautron.com\/weblog\/wp-content\/\/IMG_0402.jpeg\")
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\nJ\u2019\u00e9cris le texte ci-dessus en \u00e9coutant quelques morceaux du groupe rock Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s<\/a> (\u88f8\u306e\u30e9\u30ea\u30fc\u30ba) form\u00e9 en 1967 \u00e0 Kyoto par Takashi Mizutani (\u6c34\u8c37\u5b5d). Le groupe, actif de 1967 \u00e0 1988 puis quelques ann\u00e9es de 1993 \u00e0 1996, est r\u00e9put\u00e9 pour son rock psych\u00e9d\u00e9lique tr\u00e8s satur\u00e9 proche du noise rock. Leur son devient en fait progressivement de plus en plus brut et abrasif dans les ann\u00e9es 1970\u201380. Le groupe n\u2019a publi\u00e9 que tr\u00e8s peu d\u2019enregistrements studio, se concentrant principalement sur les concerts, desquels plusieurs enregistrements bootleg ont \u00e9t\u00e9 tir\u00e9s. Ceux-ci sont nombreux et malheureusement pas toujours de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9, mais on note depuis quelques ann\u00e9es un engouement certain \u00e0 essayer de retrouver dans les archives du groupe des sessions live remarquables qui pourraient \u00eatre sorties officiellement. Takashi Mizutani est un personnage myst\u00e9rieux qui se montre peu et donne tr\u00e8s peu d\u2019interviews, ce qui a aliment\u00e9 au fur et \u00e0 mesure des ann\u00e9es une sorte de mythe autour du groupe dans certains cercles d\u2019amateurs \u00e9clair\u00e9s. Le label ind\u00e9pendant Temporal Drift, fond\u00e9 par Yosuke Kitazawa et Patrick McCarthy, a creus\u00e9 ses archives musicales, avec l\u2019aide de proches du groupe apr\u00e8s la mort de Mizutani en 2019, et a lanc\u00e9 une s\u00e9rie de r\u00e9\u00e9ditions officielles de Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s sur bandcamp. C\u2019est devenu un projet majeur du label. <\/p>\n